1.创作背景：

当时葡萄牙人民处于破产边缘，背负很多债务。

欧盟出台政策，极端激烈地削减社会福利等。

原来想拍墨西哥80年代，没拍，想先处理自己国家发生的那些事情。

雇佣记者，报道和搜集葡萄牙新闻，采访、写作，一起完成电影。

不是电视，目标不是如实报道，通过写作、拍摄，把社会肖像变成虚构作品，写故事，长达一年。结果做成了三部电影，现在放的是第一部不安之人。

拍摄很久了，我努力回忆，但记忆不总是有效。

第二部是凄凉之人，第三部是迷醉之人。

他们都出发于一次创作，同一部电影，当时并不知道会是三部曲，也不知道这些素材归于哪一集。

有点像圣经里诺亚方舟故事，拍摄也是试图搜集更多的人物和故事，用不同创作方式来保存他们。

2.现实和虚构讲起

出发点是捕捉现实，然后虚构创作平行世界，讲故事实际呈现的是恐惧、喜悦、我们自己，什么发生了，希望什么发生，恐惧什么发生。

奇妙的怪诞的几乎不存在的这本书，就是一千零一夜。这本书是很多传说的集合，她停止讲述就会被杀死。

讲述连接了生者和死者

在这部里我们看到了逃走的导演的故事，我们应该重视讲述，关于现在、关于讲述本身。

这关乎多样性，呈现了很多讲故事方式的不同，比如青年儿童永手机发信息、公鸡说人话等。

这是不断变化的，这个故事会改变我们对上一个故事的看法，存在着很多视点。

3.有一段中国普通话：

因为一千零一夜故事里就有一些中国人物和典故，这是从书中得出。

葡萄牙 里斯本就有很多中国人。

帝王故事来自拍摄地方，那里有一个中国人开的小店，我们就说有什么拍什么，那就讲述一个来自中国帝王的故事吧。

我们一般是拍摄一周之前看到手头有什么元素，就加入到其中。

寻找美的，《壮游》是我的新片，出现有新加坡 缅甸 日本 中国，在这些国家里捕捉触动的有趣深刻美好的东西。（来自毛姆小说。

4未来计划:

下一个项目是拍摄巴西

接下来拍法语故事法国故事 女巫

经过一千零一夜这部电影的高强度创作，我应该已经尽到义务，可以拍些别的了。