这是一部完全震撼人心的影片，让我在观影后的近几个小时里目瞪口呆。

里维特的第二部长片，与伟大的安娜-卡丽娜合作（在第一场修道院的戏中，她表现得相当可爱，但很快就被第二场戏所包裹，少了字面上的禁锢，多了对自由真正含义的意识），在此片和《美国制造》（1966 年）之后与戈达尔离婚。

与他以前的作品相比，包括作为他第一次演员遮挡实验的那部作品，《修女》在这个意义上似乎更容易被淬炼。 但后来我悄然意识到，这是一部颇具布列松风格的作品，但没有特定的身体特写，成功地在人物和观众之间拉开了很大的距离（相反，当安娜像VIVRE SA VIE中那样哭泣时，我们终于看到了一个直接的感官特写，但不知何故，仍然是在安娜受折磨的弦外之音），并建立起了隔离感。

我对他的第一部影片《巴黎属于我们》（1961 年）感到非常失望，因为这部影片过于直白平庸，还加入了一些法国新浪潮风格的调味料，但《修女》继承了它的崇高和庄严，推动了电影的基本追求（在VIVRE SA VIE中，安娜-卡里娜凝视着玻璃外，正如雷诺阿所定义的 "电影是关于自由与禁锢之间的斗争"）--自由。 不知为何，JULES ET JIM1962 年）的出现让我有了些许感触。

我真的无法表达我的想法，因为这部电影太、太、太他妈疯狂了

需要为了剪辑和声音重看一遍