女教徒LaReligieuse(1966) 安娜凱莉娜之修女傳(台)/信教的女人/修女/TheNun

3.5 真覺得狄德羅這部小說該給布努埃爾拍。跟2013版相比，Anna Karina真是完勝Pauline Etienne，其他所有角色都是陪襯，安娜的眼神又純真又放蕩，表演真心贊啊。2013版是配角更出彩，女主太稚嫩。“永遠不要懷疑一個真心愛你的人”這句話簡直人生最大欺詐之一。

幾乎全是遠景啊，連張特寫都沒有

想到文本是出自狄德羅的小說，就有趣味多了。狄德羅不僅是百科全書派代表，還是法國大革命裡的一個重要人物。法國大革命之于路易十六時期的風格，新古典主義之于洛可可，想來文本無非是号召民衆回歸一種更具moral（道德感），其實并非是反抗宗教，更多是一種呼籲社會重構道德風潮，回歸宗教信仰，對忠貞德行的一種贊美。對照，同時期薩德的《純潔的眼淚》，就更有對照的意味。總之，電影很好地還原了狄德羅筆下的那種新古典主義的簡潔之美。想來在68前夕拍攝這樣主題的電影，法國社會處于一種風雲變幻時代，當時年代重新對文本的解讀，也顯得有趣。安娜的表演也讓女主顯得可信。回歸到文本，suzanne這個名字在神話裡，也是純情少女被老男人色誘強奸或者被偷看洗澡的女主，似乎從狄德羅為女主取上這個名字時，就注定了一場道德悲劇。

影城1廳。4.5/5，字幕機一塌糊塗但片子真棒，一個虔誠到不願假裝calling的靈魂，如何被抛入規訓的修羅場，如何以精神的純真，暴露身為女性的“原罪”——沒有成為主體的選擇，隻能是服從、把玩、訓誡的客體。即便從修道院的實體走出，修道院仍然作為隐喻，投射在社會結構，“這件長袍已經深入骨髓了”，這種視野當然是曆史性的，所以會有不斷的牢籠構圖，壓抑的室内機位，風聲鳥鳴的環境聲，以及滿篇灰冷中律師出現時的暖色。但安娜又演出了“故事”的肉身，是我看過她最有深度的角色，同時像是異教徒、誘惑者和受難的聖徒（感覺隻有阿佳妮能演出來），無人與她同道，因為她試圖選擇不存在的選項。

有許多東西未充分表現出來，可能是演技欠缺，也可能是裡維特缺乏獨特的闡釋，技術是正常的，但在此類題材中實在算是平庸之作，無甚奪人之處；裡維特可能隻想靠結尾來挽救他這部拍得非常短的冗長作品