...文：丝
抗日题材电影《明月几时有》由曾经五次获得香港电影金像奖最佳导演的许鞍华执导。
...许鞍华 明月几时有 (2017)
在这位著名女导演的履历中，诸如《女人四十》、《天水围的日与月》、《桃姐》等电影，均以女性视角与生活化叙事见长。在香港回归二十周年献礼之际，如此旗帜鲜明地处理一部主旋律题材电影，于许鞍华还是首次。如何在爱国主义命题、个人化风格、商业化诉求等各方之间找到平衡点，是本片最重要的看点之一。从成片的效果看，三个维度之间的融合性依然偏低，因此陷入了目前口碑割裂的尴尬境地。
从2013年开始，许鞍华第一次接触到东江游击队的题材，便立即被打动。这支曾经出没在广东惠阳、东莞、香港一带的抗日武装力量，在当地民众间留下了各种英雄故事。惯常的做法是撷取某位中心人物，拍摄出一部有头有尾的抗战传奇，但许鞍华的野心绝不在于此。正如《黄金时代》里，她力图从多角度呈现上个世纪初中国文人的精神风貌一样。
...许鞍华 黄金时代 (2014)
在《明月几时有》里，许鞍华想呈现的是一张抗日历史的剖面图。在这个图景中：游击队长、地下情报员和女教师、小学生、有骨气的文人、富家子弟、不识字的妇女等，都站在抗战的同一维度，以各自最可能的方式践行着爱国主义的命题。
...▲嘘，别出声，对面可能和我们一样在搞对象
按照许鞍华的叙事习惯，并不会设置一条明晰的故事主线将所有人串联起来，她热衷的是一个又一个生活化场景的散接，这种“散点透视”的方式，虽然实现了导演以日常即景点染民众抗日情绪的主旨，但就普通观众而言，看到的却是一个支线繁多，缺乏立体刻画的抗战人物速写。
甚至连着墨最多的女教师方姑，也缺乏内心逻辑的必要交代，从一位念诗的女教师，到一位迅猛拔枪制敌的女战士，这个跨度间经历的思想变迁，在电影中基本上是抽空的。
...▲对，就和这图拼得一样，一点过渡效果都没有~
倒是由叶德娴饰演的方母，有着朴素的爱国主义观念和真切的爱女之心，从一位略显吝啬的市井妇人到一位从容就义的抗日志士，叶德娴的表演是令人信服的。而其他演员，并不具备这种无声浸润的表演悟性，就难免浮为抗日符号化人物。
出于商业化考虑，本片在演员选配上也颇费功夫。不仅安排了叶德娴、梁家辉、蒋雯丽、郭涛、周迅等一批成熟演员，还将更多的机会给予彭于晏、霍建华，春夏等当红偶像去发挥。例如短枪队队长——刘黑仔的人物刻画基本上为彭于晏量身打造。他不仅包揽了全片的动作戏，还为这个历史上著名的黑道人物带来几许俏皮与洒脱。令人诧异地是，许鞍华也将动作场面做神奇化处理，也许满足了普通观众被电视剧培养出来的英雄情结，但却再度造成了导演生活化意图与商业化考虑的割裂。
...▲刘黑仔单枪灭掉鬼子小队，你说神奇不神奇
唯一令人欣慰的是，作为许鞍华导演的粉丝，我仍然会为镜头中鲜明的南方地域气质所打动，窄街、长巷、村落，湿漉漉水气和长满苔藓的青砖，共同构成了地域上的真实感。围绕方姑的几场感情戏也处理得极细腻，成为片中难能可贵的亮点。
...▲方姑依旧在，明月几时有？
“明月几时有，把酒问青天？”胜利的愿景在最后的转场镜头中化为现代香港的高楼，风云际会的历史也逐渐化成叙述者口中的故事。昔日英雄与普通人之间并没有什么差别。不同的是，一个是被讲述，一个是在生活。许鞍华想要还原的无非是生活真相，只可惜，碎不成篇。
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