Single8:电影作为创作者身体感官图式的延伸，拍摄现场和电影成片同等重要！
回溯特摄于我的meta，其实同寻得电影于我的本体性相似。孩童时代第一次看电影，意识层面的事情反而变得不重要起来，实则也看不太明白电影在讲什么。反而是在潜意识中，第一次看电影这件事情与童年时期某种...
沙丘2:古典的文本，维伦纽瓦的讲述方式。以及对闪念这一概念视听呈现的遗憾。
视听上充分利用了作为后景的叙事空间，多采用主镜头的拍法，首先使得单镜头内拥有大跨度景别的＂跳动＂，而IMAX无疑最大程度对这一效果进行了放大，这种跳动在形式上对观众的刺激是很大的，进而强化了镜头...
第三幕的坍塌 — 与闻善人物同构的元电影
文本细腻见功力，但还是不会拍嘛，选择了主镜头，但调度层面与文本结合不深，一些空间的处理偏向形式，导演观念上的欠缺。影片到白板翻开，是非常有能量的，但以小尹作为投射，空洞且不扎实，即便在第三幕利用...
不可改动的香水，视听与文本的高度结合——影版与剧版香水的比对
汤姆克提威影版的香水在视听设计上做了嗅觉的通感，孩子出生时候的味道同被抛弃的创伤嫁接，作用于人物对于味道的敏感，成为其天赋所在，而人物对香味的占有实则是对创伤的弥合，一步步导向犯罪，无论从文本到...
伪纪录对镜头来源＂合法性＂坚持下带来的趣味
我一向在意伪纪录风格电影中镜头来源的合法性，很多的这类影片实则在用伪纪录风格作为其视听设计差劲的遮羞布。伪纪录风格多采用主镜头拍法的策略，但主镜头内的很多景别角度变化和运动都是无效的，致使主镜头...