第二个故事鹈鹕开篇1分50秒的2个长镜头
第一个故事是讲的如何摒弃母亲以及周遭一切的干扰，才能找到两个人的真爱。远处的大声的狗吠在提醒我们关注这个已经在掉泪的女儿，此时我们无法看到只露半个脑袋的母亲，她对已经成年的女儿指手画脚，这种半在...
主轴与副轴叙事
根据肥内老师的书巴洛克与禅中所叙述到，东京暮色小津把副轴叙事走到了一个极端，甚至和另一位编剧野田高梧大师产生了矛盾，那么我们简单用本片的第四场戏（相生庄明子寻渣男宪二）和第五场戏（明子家周吉对谈...
第一场戏 超级大段的美食对谈到底想说撒子
根据肥内老师说的小津后期电影每场戏都说了2～3个事情，且首场戏尤为重要，这里着力分析第一场戏来滤清整片的脉络。小津后期电影的母题都是“家和万事兴”反之就是“家不和万事不兴”。他第一部有声片《独生...
影眼及场面调度核心——第二场戏的一些思考
本文不在于在公众平台上炫技，而是我对我最爱的导演的作品的一些思考，避免自己沦为只接受而无法输出的人。在肥内老师的秋刀鱼之味的超长拉片课里面，他提到小津甚至在一些电影的每一场戏里面用的场面调度都是...
如果你还在看表面的意识形态，即使豆瓣标记了上千部也是惘然
本片我们看完了之后如果用现在的意识形态去框化它，就是严重错误的。艾达卢皮诺作为一个进步女性她有局限性？即使自己当了导演也无法在男权社会里面完全发声？不如某某某电影，一个双女主设置的电影为什么不手...
穷尽在肥内老师网课七期所学--继续拉片第二场戏
第二场戏长度：9:04~17:18地点：筑地（紧靠着东京塔）中等或以上的日式餐馆。（本场按照细分其实可以分成两场戏，但由于地点未变，还是整合为一场合适）时间：当日傍晚（紧接时序的忌辰后吃晚饭）人...
穷尽在肥内老师网课七期所学--拉片第一场戏
第一场戏地点：（第七个）忌辰所在的麻布某寺院内时间：1959年夏末秋初人物：三轮的遗孀秋子（45岁）、绫子（24岁）、田口秀山（54岁）、平山精一郎（53岁）、三轮的哥哥周吉（59岁）、间宫宗一...
看欧弗斯如何处理完美中轴构图
在繁忙劳作的葡萄斜坡种植地，摆这么一个显眼的十字架你觉得正常么？电影没有偶然。本场景是后景的忠诚的外因哈珀先生和快速奔往前景的狗狗，怕男主角因为喝了一点点葡萄酒，而没有完成过世的叔叔的继承酒厂的...
用开篇的2分钟长镜头简析田中绢代的场面调度
开篇之前必须要介绍时代背景，这是发生在1930~1940年代日本侵华战争时期的事情。讲完了才能理清导演镜头的意义。满洲国皇帝溥文的弟弟溥哲娶了一个历史悠久的贵族家庭的女儿龙子，这一切都是为了日本...
跟随肥内老师的拉片马拉松一起拉片欣赏秋刀鱼之味（1101更新至第13场戏）
根据肥内老师讲解的第10场托力士酒吧戏的分析原则，第13场露台高尔夫球戏的形式影思是高尔夫球及球杆，实体影思是由高层建筑顶上的高尔夫球场引出的在场各位的短暂离开辛苦工作和拼命生活的休闲时光（这不...
跟随肥内老师的拉片马拉松一起拉片欣赏秋刀鱼之味（1008更新至第9场戏）
其实从第七场送佐久间老师回就已经几乎所有重要人物（除torys酒吧老板娘）全部登场完毕，进入电影的第二幕。从第九场（燕来轩的第二场戏）来说，都是在更加详细分析关系和情节的二次推进了。所以从第九场...
重点镜头持续拉片讲解朴赞郁的残酷美学（更新中）
朴赞郁整部电影从才看二十分钟来看，非常工整，也非常传统，没有做出格的选择，毕竟进了那么多次三大电影节了，他也清楚入选片该怎么做。 还在打片头的mohofilm字样的时候，就把朴海日和同袍射击的...
试拉影片的第一场戏来讨论李维特的风格及编剧两人的功力
博尼泽和李维特合作11部，洛朗和李维特合作10部，老搭档了背景音一直是火车通过的声音，字幕打出的意思是大概在初冬第一个镜头和第二个镜头是过场，用女学生从咖啡厅走出来去往剧场来带出第一场戏。大家都...
雷乃的又一次自我进步
雷乃不断在证实自己合作不同的编剧的情况下，都有其自身的不变的风格和修正的进步。用肥内老师的一句话说：“你可以永远相信雷乃。”同时本片由 德克博加德和约翰吉尔古德这种老戏骨和戏剧出生的作为班底，也...
时序的错乱是必然的
一开场的外科病房12~16床和病房走道让我们感觉回到了广岛之恋，片情音效和非片情音效的灵活运用也许不如穆里埃尔和斯塔维斯基，但依然会让人认真侧耳倾听。男主一开始的厌世让我们想到后面怎么解开他厌世...