第一個故事是講的如何摒棄母親以及周遭一切的幹擾，才能找到兩個人的真愛。

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遠處的大聲的狗吠在提醒我們關注這個已經在掉淚的女兒，此時我們無法看到隻露半個腦袋的母親，她對已經成年的女兒指手畫腳，這種半在場更加施加壓迫感

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即将推門進來的主角一家三口馬上登場，同樣采用的未見其人先聞其聲，本片導演善用聲音再次顯現。女孩兒随之轉身出畫，因為不能在客人面前和強勢的母親争吵。

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長鏡頭沒有斷，主角在登場，同時用另外一個強勢的母親的“虐待”這個話題在蒙太奇剛才這對旅店家的母女

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而正對我們的是這一對母女組合中的女兒，而她強勢的母親沒有直面出現在畫面中，以左邊的半在場“她強勢的手”來控制這對新婚夫婦及自己女兒強勢的酒店所有者母親1号依然以背影出現在本畫面，和另一強勢的母親2形成畫面的左右對稱。

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男一亞曆山大出場，而女一還在和母親2自說自話，明明在辦酒店入住

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鏡頭2，終于切鏡頭讓我們看到母親2的側臉，她如何強勢我們第二場戲就會看到

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鏡頭2不切，緩慢右移，由畫外的女兒來述說已經入鏡的亞曆山大。

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鏡頭2依然不切，右移到位，鏡頭固定給了女兒，但是實際上對話是被拍後腦勺的酒店所有者母親1從這個搖攝鏡頭，我們發現主角依然是第二對母女，為何要拍母親1的後腦勺?完全可以在前台的側面來拍以避免後腦勺鏡頭，這裡為何刻意？因為導演想展現的是母親的在場，其以無處不在的情況來對女兒産生壓迫。

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短暫的離開畫面，實焦的還是女兒，虛焦的是亞曆山大這位丈夫。

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鏡頭2還沒有切，再次冒出後腦勺，象征着“母親”這一形象不僅僅在影響女兒，還在分離夫妻關系。

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鏡頭2還是沒有切，前景遮擋已經到了難受的情況了，女兒側開了臉，她說的話沒有人在意，而畫面外的母親還在做主導，她媽媽說我們需要3個泳帽。

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亞曆山大和前台都走開了，前景不舒服物消除，畫外的母親問女兒你快樂麼？她能快樂起來麼？

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鏡頭2即将結束，女兒回答還行，難道對自己母親說我很不快樂？我們本來就是出來戶外酒店散心的此時通過導演安排的精确走位，我們終于開獎了講話一分多鐘的後腦勺，兩位強勢的母親和一位女兒同框了。

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對，但是不能有媽媽在中間阻撓才能快樂

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母親1再次入鏡，依然用後腦勺這個形象在控制着第二個故事的第一場戲終于完結，一分五十秒，隻有兩個鏡頭，但是場面調度精準。

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第二場戲，泳池中央對着的兩位就是第一個故事裡面的兩位。而走在旁邊樓梯處衣着華麗的就是那位強勢的母親，此時我們聽到比較大的水聲及遠處争吵着的兩人，通過電影把兩人的對話聲音誇大了

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第一個鏡頭沒有結束，那麼突然冒出來的亞曆山大讓我們知道了水聲出自哪裡了，他随即離開

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鏡頭為切，一雙腳在上面猶豫了幾秒後，亞曆山大縱身跳下，我們才完全明白這個影響人視線的前景遮擋，原來是一個鏽迹斑駁的跳水台。前景這個巨大的遮擋象征着外力的壓迫。

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原來她在打電話第二場戲第一個長鏡頭依然有一分鐘，後面該各位來細品了。