本片我们看完了之后如果用现在的意识形态去框化它，就是严重错误的。艾达卢皮诺作为一个进步女性她有局限性？即使自己当了导演也无法在男权社会里面完全发声？不如某某某电影，一个双女主设置的电影为什么不手撕渣男（这个重婚者），设置连最后的法庭戏似乎都对该重婚者表现了怜悯？

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自己的辩护律师都对自己的当事人表示当事人必须彻底毁灭

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这真的是法外容情？

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法官的综合陈词，重婚绝对是不对的，是不道德的

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男主要求法官重判他，以缓解内心的罪恶感没等男主说话这句话，马上快切两位女主，这并不是偶然的
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琼芳登饰演的事业型女性帮男主的事业蒸蒸日上，含情脉脉的看着他

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镜头不断的在法官和两位女主和男主之间转换，男主其实只是两位女主的提线木偶而已，他还必须在获得自由后经济支持两位女性

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由法官讲出了本片最关键的一句话。

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艾达卢皮诺走得出这个门，而男主内心上是走不出去的

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这个做清洁的老太太镜头是否多余，人物是否多余？

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在主任准备对上级进行汇报录音的时候，这名老太太不合时宜的进来了

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甚至走道中景来造成了她才是主导的站位，不停的收拾这艾达卢皮诺怎么瞎导演啊，造成这么大的失误，弄这么一个老太太干吗啊？

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我再干正事，你在旁边瞎搅和，但是老太太说她也只是在干正事，不能为此而丢掉自己的工作那么对于主任呢？他也是在干正事，他如此认真也是为了遗孤能找到一个真正合适的领养家庭，他们都是做着自己的分内事。

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主任说出了自己的内心话，他也和之后的男主一样是犯过错的人，他内心也在煎熬，不想再犯错所以老太太的出场是否有意义？不是多余的吧？那么我说本片的形式影思是：任何人都需要对自己做的事负责，不管他受到了多大的外界的干扰。是不是完全没问题了？本片的实体影思是：1950年初麦卡锡主义开始泛滥，知识分子应该不受外界干扰做对得起自己良心和责任的事情。也许你不同意我的观点，但战后思潮就是这样。