白塔之光(2023) TheShadowlessTower/DerschattenloseTurm

7.0。《柳川》之后，不会再奢望有一部一气呵成的《庆州》，但有此已足矣。对前作的演员阵容进行更换后，终於將大部分人的表演状態调整妥当，这使得张律能更为自信地將春梦构造与异乡视角进行彻底的在地化。生命连结伴隨著文学创作一同逝去，只余下城市角落的空堂陋室和口耳相传的只言片语。生於斯，长於斯，却因丟失形而上志趣的投影而平白地成为故乡里的漂泊者。於是，他尝试在与世事的若即若离中寻找一片精神的流亡地，正如北戴河之於北京。

2023.2.18——柏林电影节首场放映
一星给辛柏青老师，一星给李勤勤老师，一星给有容乃大到允许这么一部电影进入主竞赛单元的柏林电影节……
两个多小时我都在重复

.5 若带着与观看前作《柳川》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《柳川》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《白塔之光》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。

＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast
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白塔之光，它占据着羊肉胡同post post咖啡大半的屋顶空间，也藏在每面大白墙和医院，从元代建成便将礼貌的京腔代表的中华民族优良美德种植在每个百京人甚至中国人心中；
无影随形，光亮撒满每一个角落，一切必是敞亮的、端正的、无邪的，那是亲密关系间竖起的传统的道德的大白墙，是老祖宗留下的性压抑，是表达的无形障碍，也可以是流放不义之人的檄文所用的白纸，代际相传；
无处遁形，没有阴暗的影子也就没有逃避的港湾，父亲不会是，妻子不会是，白塔之下我们隔着什么彼此抚慰，在柳川互诉衷肠，在北戴河放飞风筝，在超越时空的长镜头中探访彼此内心的真实，在福冈式的结尾中回家。

@Berlinale2023 辛柏青这次不再是《柳川》里惹人厌的中年油腻男而无限趋近《庆州》《咏鹅》里的朴海日（前诗人、单肩背包的走路姿势）；黄尧比倪妮更适合张律的电影；田壮壮的对白是超文本的（paratextual）；寻父的故事，而父亲由田壮壮（第五代的母题：弑父）饰演，中国电影史（王宏伟、上官云珠、斯琴高娃）被唤入电影。

北京竟可以被拍得这么美，《北京欢迎你》竟可以被唱得这么悲。

3.5。白塔无影，情欲难燃。

1、3星出头，但辛柏青升（挽）华（救）了整部电影，他自己估计演得也很过瘾，不用技巧全是情绪，那段冬奥重置版的《北京欢迎你》也许是他演艺生涯迄今为止最高光动人的时刻，别说把老穆唱死合情合理，我都差点被送走。2、感慨田壮壮导演还是那么会演戏，也感慨导演现在只能演戏。3、王宏伟、李勤勤、同学聚会里地产大哥等大部分配角的戏都很顺，唱歌的安娜好美，笑笑也好自然，这种小角色一旦成立，场景就不会显得过于悬浮或尴尬。4、辛柏青与王宏伟抽烟的夜戏，以及与田壮壮跳舞的两场也赞。5、辛柏青有多适合这个角色，就会愈发凸显黄尧有多不适配，能看出她已经很努力去够这个角色了，可惜《过春天》才更属于她，演员除非演技横到不讲理，不然有些角色就是无法契合。但这个选角确实犯难，想不到谁的脸和演技更适合，张子枫或周依然或许能试试？