呼喊叫(2006)的剧情介绍
东京湾岸区连续发生杀人事件,被害者皆为溺死,警方的调查毫无进展。警官吉冈(役所广司饰)在事发现场找到一枚纽扣,回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关,他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分,而恋人春江(小西真奈美饰)却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈,听到了诡异可怕的声音,并见到一名红衣女子(叶月里绪奈饰)。女子告诉吉冈,15年前,她曾为他所爱并被他亲手杀死。
吉冈独自来到精神医生高木(小田切让饰)那里求助,多年的老同事宫地(伊原刚志饰)也开始怀疑吉冈,他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈的生活渐被击碎,他打开了连接过去和现在的秘密……
吉冈独自来到精神医生高木(小田切让饰)那里求助,多年的老同事宫地(伊原刚志饰)也开始怀疑吉冈,他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈的生活渐被击碎,他打开了连接过去和现在的秘密……
呼喊叫(2006)的影评
短评,字数超了
幽灵,它因肉身被抽取而被构造,在电影的象征系统里,它总是颓为意喻的咒语而流转于空气中,人物下意识阅读着空气,由此卷涉入虚渺游离的、不可捉摸却无孔不入的灵场。在本片中,当肉身被归还给幽灵,幽灵也就不复存在,一种庞大的郁滞实体出现了,它 ...
黑泽清的实体与自然主义涌现
如果说要切入黑泽清,也许我会选择让人印象深刻的“矛盾”。这是因为黑泽清的电影总是向一个惊异的机械,在运转中发出惊悚诡异的滋啦声,回荡在影像世界之中。关于机械,也许再也找不到其他更合适的去形容黑泽清电影的表皮了。《呼喊》是一个声音知觉 ...
现实之上,现实之下
想给黑泽清所有的电影都打十星,仅仅是因为太喜欢这种风格的电影,也被他本人的电影理念所折服。我以为,成为一名当代人是需要历经深沉的反思的(当然这也不是我们自我生产的唯一方式的),看黑泽清电影是通向这条道路的捷径。黑泽清电影的底色是社会 ...
红衣女
很久之前写的一个玩意。与其躺在文件夹里让赛博硕鼠的牙齿对其进行批判,不如贴上来。那段时间在读Aby Warburg写波提切利的论文(不务正业),影响痕迹应该蛮明显的。另外,关于这部片子,我还是超级喜欢。喜欢它的所有缺点和优点。红衣女 ...
这么多年以来,了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看,什么鬼怪都是次要的东西,他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容,放大了现代人的脆弱以及彷徨,社会的阴暗,一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁,最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。
关于黑泽清的运镜,谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头,室内空间被割为三个部分,开始在第一部分,中景有火,整个审讯温和。审讯加剧,横摇到第二部分,左上方有光源,同时右边镜子打通第一部分,左边镜子内容扭曲,暗示灵异的出现。灵异逼进,横摇到第三部分,后景是黑色幕布,后灵异从幕布后“出现”,人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段,镜头缓慢向后移动,同时女子缓慢正向镜头移动,由全景逐渐变为特写,压迫感渐渐生成,并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话,个人看法。要么跟着人物,伴随细微动作,要么跟着事件,多伴随先验风格的运镜,要么跟随情绪,在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系,后者如第一次夜返现场,后移镜头将人物拉入空间,最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色,对结局略保留。
如果你只是想找一部吓人的恐怖片就去看没有深度的韩片吧,黑泽清真的不适合你。
黑泽清玩这种阴霾还是来斯的
失望。
黑泽清的片子都在探讨被异化和疏离的现代人及关系,看进去了就会感到一种孤独和无聊,恐怖和惊悚只是外衣,这个片子的故事和《X圣治》接近。
我还是不喜欢黑泽清或者说是不喜欢这类过于文艺风格从而淡化了悬疑氛围的恐怖片,没有耐心没有对于导演的期待是很难把这部本来就费解的片子仔细看完。其实对于真相的寻找好像都不重要了。加濑亮和小田切让的角色没什么大作用,颇有点浪费。全片我只喜欢最后突然冲进水碗那个镜头。
6/10。冤鬼版《X圣治》。在黑泽清的电影中,心理疾病往往是通过某种介质传染,像《X圣治》的催眠,《回路》的信息设备,本片则是梦魇,而阴暗的回忆和现实中对地震的恐惧同样从侧面加深了疾病诱发。故事仍很神秘,但讲出来不够吸引人,气氛更不如以往厚实,只有结尾发力,这都证明了他近年创作的颓势。