野蛮人入侵(2021) BarbarianInvasion
导演：陈翠梅
编剧：陈翠梅
主演：主演:张子夫/博朗·帕拉雷/李添兴/陈翠梅/黄之豫
语言：汉语普通话/广东话/马来语
类型：剧情
上映日期：2021-06-13(上海国际电影节)
马来西亚/中国香港/中国大陆 106分钟
野蛮人入侵(2021)的剧情介绍
“宫本武藏到了很老的时候，有一个年轻人来挑战他。他们约好第二天中午在山上决斗。但是宫本武藏一直到太阳到了西边才出现。年轻人非常生气，宫本武藏背对著阳光，在决斗的关键时刻，故意让年轻人对著刺眼的阳光，一瞬间把他杀了。”
“这不是胜之不武吗？”
“对那个年轻人来说，剑就是一切。对年老的宫本武藏来说，一切都是剑。阳光是剑，时间也是剑。”
圆满看著子杰，“所以？”
“以前，电影就是一切。到了现在，一切都是电影。如果我们置身事外，在自己的生命里做一个冷静的旁观者，生活就是一场电影。”
“你不会是找我来拍洪尚秀电影吧？”
子杰笑著摇头，“我要拍一部动作片。”」
野蛮人入侵(2021)的影评
母职和女性议题上探讨并不深入，反倒主要是想探讨“自己”，自然也是更加的人本主义了。本身就是很个人向的表达，生育只是设定或者楔子，小孩作为野蛮人入侵了原有的生活，但之后才是重点。在师傅的武打训练下，利用身体解放思想；在导演的反复拉扯中 ...
观影结束很久了，看了很多影评，终于决定提笔写一个简短(并不)的评价。首先，电影是拍很好的，当然也有不足。很多地方还是略显稚嫩，比如动作设计，情节架构，小片段，以及部分台词，就不展开说了。在公映以后，本片最大的争议点，就在于女性主义主 ...
前一小时：“灵魂是身体的囚笼。”，提出了和常规哲学认知里相反的概念。我们的“本我”不是意识或灵魂，是身体，是那个面对突如其来的拳头立刻闪躲的身体。电影中的小满曾“误以为”身体是自我，直到得到大师的点化才幡然醒悟。仔细想想，如果我们挨 ...
“元电影”唯一诚实的拍法 在一九九四年一篇早期作品集的序文里，黄锦树把小说中的“后设形式”描述为一种如癌细胞般滋生的“再生产的恐怖主义”：它勇悍、野蛮，会难以压抑地繁殖，“如我家乡胶园中嗜血的母蚊子”；但它也因此而对尤其是年轻的创作者有致命的吸引力，”它可以 ...
野蛮人入侵：是阵痛也是重生，在蜕变中寻找力量（4000字长评） 本文首发微信公号《伊姐看电影》，作者：伊姐、杉姐01今年的暑期档成绩亮眼，票房被一次又一次刷新，目前总票房已经高达200亿。传统文化、老年困境、全民反诈、青春成长和热血、女性困境......几乎将各类受众群体一网打尽。现在已经是暑期 ...
首先，看完这部电影后最大的感受是，这不是一部女性主义电影。提这点是因为看电影之前看到了很多女性主义卖点的宣传。其实导演想表达的东西很明显，在开头就都交代了。一是一切都是电影。二是寻找自己。一、一切都是电影。开头胡子杰就借助宫本武藏的 ...
感觉最好看的是豆瓣简介这片子最好看的还是豆瓣简介。剑就是一切，一切都是剑，光是剑，时间也是剑。就是一开始会觉得影片是落在人身上的，讲这个女主，一个人带顽皮孩子，身边缺少男人，孩子缺少爸爸，刚刚离婚，心里应该是有一股莫名的愁苦的，但完 ...
很喜欢电影中一些哲学化的台词和思考。①【对年轻人来说，剑就是一切；对武藏来说，一切都是剑。】在追求自己崇尚的价值时，一不留神就会被价值缩小了视野，束缚了手脚，我们眼里看不到、也容纳不下其他的部分了。有些人在追求爱情的时候，不知不觉中 ...
生命里入侵的野蛮人，逼我们重新审视“自我” 第一次听说《野蛮人入侵》，是在两年前的上海电影节，当时它是大热之一，最后获得了评委会大奖。时隔两年，在竞争激烈的暑期档上映，本片目前却仅收获了67万的票房。实际上，与许多观众的预期不同的是，这并不是一部平淡晦涩、难以理解的文艺片，而 ...
比起代入女性视角更代入创作者身份，因此从一开头就共情很多：恐婚恐孕写真+东南亚旅游安全教育片+防身术广告+盗版碟影重重+宇宙尽头是信教的元素之上，我更关注导演身份、演员身份、戏中戏的导演及演员在此筹备拍摄记录过程中的舍得，就像我最喜 ...
谍影死忠粉直呼内行，如果看全了陈翠梅的短片，观看本片将更加乐趣无穷。
碟中谍，戏中戏，迷影梗，吐槽大会，摄影机不要停！从哪里入戏不重要，重要的是一切都是电影，电影就是一切！
@2021SIFF.
简介文案很吸引人，顺便调侃了一把洪尚秀和谍影重重，也提高了期待值...
Do androids dream of electric sheep？电影什么时候开始的？早就开始了...比摄影机不要停多出一点人生况味；不知道自己是谁，所以相信AI，让AI去找自己，穿着袈裟的师父都在问，红药丸还是蓝药丸？后半场武打太僵硬了，导演的表情迷惑得让人迷惑...
到底是寻找自己还是感受自己？原来女主演就是导演本人
一部许久未见的、令人振奋的武侠片——关于身体潜能的压抑激发与内心秩序的崩塌修复。电流（现代科技）与海浪（原始自然）声的合奏，撕掉性别、民族、国籍、婚姻的标签，重新确认人生的羁绊来自何处。我们正在拍The Bourne Identity吗？不，我们拍的是On the Beach at Night Alone，来自经验以外的镜花水月，和黄粱一梦。
以为是讲身体政治身份认同甚至还有些许政治隐喻，第二幕百无聊赖看得晕晕乎乎的动作戏随着一声cut变成结构超强的元电影，还是洪尚秀那种。看完发现故事简介写得太好！
#SIFF24#「以前电影就是一切，现在一切都是电影」，洪尚秀式的宫本武藏，又借以碟中谍式的自我迷失表述电影与自己的关系。时常调侃「电影」又反复认证「自己」，那些藏匿在表象下的，那些可以后期处理的，观众见不到的“穿帮”也不过是现实与电影间的介质。生活混入影像，不着段落痕迹，入戏出戏，一切无痕。
#24th SIFF# 金爵奖入围-世界首映。年度十佳mark。高度自我反射的元电影，陈翠梅自编自导自演。迷影梗、科幻梗和对电影的深刻理解甚至还不是影片最讨喜的地方，这部影片最重要的一个点是提出了一种在功夫片这个类型“终结”之后对其进行系统梳理和重启的方法，前半部分“筹备”是对功夫片套路（堪称数据库式的）拆解，后半部分则是将其重启的方法。影片直接对话对象可能是北野武的[监督万岁]，前半部分“筹备”实际上是后半部“拍摄”部分的元素堆叠和预叙。科幻梗比迷影梗还要令人惊喜。金爵+导演，金爵+编剧或者金爵+女主都是个合理的给奖方式。
类型片+文艺片的一次探索，放在今年FIRST开幕，本身就是一件很有意义的事情。四个章节过渡顺畅，关于野蛮的解读，可以跟着曾经抑或现在的疼痛去寻找答案。导演给青年创作者的建议是：1.宁愿去做一个有趣的失败，不要去做一个标准的成功。2.不要听别人的劝导或者建议，自己想做的就去碰一碰，千奇百怪的错误要比千篇一律的成功有趣的多。