因为多许不可抗力的因素，《小人物，加油吧！》成为成濑巳喜男头两年在蒲田所拍的电影里现存的唯一拷贝。在此，我就将其称之为成濑巳喜男现存的处女之作。
...这是一部孩童戏码颇多的默片短片，不难联想到小津的默片《我出生了，但......》。同样的，这二者都是借助孩童境遇的变化致使成人境遇的变化开展。但不同于小津的是，此时成濑的眼界所追求的是关怀，而小津是“无我道义”/不干什么为最高境界。也因此，成濑的视角相对于小津来说会功利许多。
...成濑巳喜男通过《小人物，加油吧！》的独特风格证明了其电影的广义性/关怀性。影片小职员的心理刻画，利用大量的联想蒙太奇，制造奇观，同时也对小人物的心酸做了一个典型处理，避免了通俗，可见其后来电影白话现代主义的影子。
另一方面，在小职员与儿子的对话中，可以见得反抗，既是为父权，也是为女性，成濑巳喜男将现世所可能存在的反抗划了一个同心圆，注入在孩童这一纯真个体的身上。父亲态度的渐渐妥协即为现代性的普遍。同时，也恰恰贴合在当时政治背景下小人物的发展不可能性，这一点与后来《浮云》雪子与富冈的感情线极为相似。而结尾的飞机戏码无疑是释放掉现世因素，放飞的可能，正如儿子车祸却突然醒来，一种超现实，更多的还是成濑似于念念不忘，必有回响的态度。影片全程，也很贴合当时政治背景下，日本人民对于安乐，团圆的向往。前面大半程是现世境遇，最后一幕是幻想之境。
...而中产阶级以下以及现代女性是成濑巳喜男摄影机的永久对象。我并不认为这样的一部成濑抛弃了描绘女性。恰反，就如片尾职员之妻跪在床边哭泣的短时间特写，就足以见得如其后作《愿妻如蔷薇》的母性关怀。
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