...记忆中，“米纳里”是外婆歌谣中的水芹草，它长在涓涓小溪旁，野蛮而自由的生长。
父亲拥有着一个农场之梦，在美国开垦一片属于自己的土地，我们生活于此，在油亮的的草地上奔跑不止，在母亲的无助中学会疼痛，在父亲的坚持下学会隐忍。纵使生活万般艰难，可我们仍旧希望在此找寻到属于自己的堡垒。
这个堡垒里，父亲采摘着蔬果，母亲在厨房望着窗外，外婆还是那么爱看拳击赛，姐姐总是在周末带我去教堂做礼拜，直到有一天，燃烧的火光洒满了整片大地，我再次奔跑，牵过外婆的手，走过一片绿色的童年岁月！
...这是电影《米纳里》用文字可梗概的剧情，作为在去年年初就拿下圣丹斯电影节评审团大奖的影片，它也一直被视为本届奥斯卡最强有力的竞争者，赢得了多数影评人的赞赏。
这不禁让人想到去年同样以“亚裔题材”受到关注的《别告诉她》，虽然最后奥斯卡没有提名，但可喜的是“亚裔题材”越来越受到关注，当然这和政治因素有一定的关联，民主文化所提倡的“多元化”“平权”“多民族”在好莱坞电影题材里依然屡见不鲜。
...《别告诉她》说的是中国传统家庭下的亲情与束缚，而《米纳里》则是讲述上个世纪韩国移民家庭的美国梦。
其实好莱坞制作的“亚裔题材”仍然是以美国式的方式在阐述，无论是《别告诉她》中奥卡菲娜所饰演的“碧莉”，还是《米纳里》中始终以孩童视角所观察的“大卫”，他们都是移民后代，所接受的文化教育都受西方文化熏陶。
...电影《别告诉她》
这是此类题材最常被拎出来刻画的一个矛盾点，我们也能在《米纳里》中所看到，东西方文化的壁垒，东方家庭的内在隔阂，以及移民生活的种种艰难境遇。
...我个人会比较钟意《米纳里》的叙述方式，导演在叙事手法上还是挖掘了很多生活细节，也在用心刻画人物，所以使得整部片子看似平缓不惊，实在波涛汹涌，像一股热浪，冲击着隐藏在年代里无法根植的忧愁。
...这仍然是一部值得观赏的好片，在现如今浮躁的电影商业帝国里，《米纳里》代表的是独立电影对文化的认真探讨，它把“落叶归根”和“梦在他乡”表现得波澜不惊，最后的“燃烧”和“水芹草”起到了点题的作用，以文学式的互文手法回归到了电影本体，还是在那片涓涓小溪旁，父亲带着儿子，采摘着外婆种下的水芹草，那一根根水芹草，何尝不是心中对于未来生活寄托的一点点火苗。
...豆瓣仅1500人观看，已获得多项独立电影节大奖，这样的电影，值得一看！
...导演携主创人员亮相圣丹斯电影节
落叶归根
首先要说明的是电影所设定的时间背景是发生在上个世纪80年代，可以说这是最早一批亚洲移民风潮，美国逐渐强大，外籍人口不断涌现，但想要在美国站住脚跟，简直比登天还难。语言的不同，文化的不同，生活方式的不同，思想的不同，皆在生活细节里一一展现。
...父亲雅各布和母亲莫妮卡结婚多年，育有一对儿女，一家子从西海岸搬迁至较为偏远的阿肯色州，从一开始，母亲就不大赞同，看着父亲准备的大房车，热忱的说着自己将要在这里开拓一片属于自己独立的农场，她瞬间失望至极。
...“房车”的概念在上个世纪象征的不是自由和随意，而是“贫穷”，母亲想要拥有一个完整的房子，就算房车什么都有，却依然无法从内心中真正接受这样的生活方式，她对父亲也半信半疑，可夫妻俩在异国他乡漂泊，除了全力支持丈夫，她还能做什么呢？
...为了开垦自己的农场和生活开支，夫妻俩做着反复无聊的识别小鸡性别工作，来此工作的都是韩国人，也说明了当时亚洲移民的窘迫生活状态，为了生活，只能顺应最底层的工作。
...然而父亲并不气馁，他心怀梦想，勤恳工作，就算妻子无法忍受想要弃他而去，也依然坚守着自己的“美国梦”，他想要的是，不只是能够生活下去，而是一种认同感和真正的落叶归根。
...儿女生长于此，早已习惯美国的生活，说得一口流利的英文和韩文，可他们依然会被教堂里的孩子所评论，姐姐因为家庭的变故而生长得非常早熟懂事，体谅父母，照顾弟弟，温柔善良。
弟弟虽有些顽皮，可还是对房车和农场抱有幻想。孩子的世界里，没有太多杂质，父母在哪儿，家就在哪儿。
而外婆的出现，让原本矛盾不断的家庭再次升级，这个外婆，有些可爱！
不喜欢做饭，爱说笑话，爱看拳击赛，常常语出惊人，弟弟的眼里，这根本不是一个外婆该有的模样，故而从不和外婆亲近，还故意捣蛋给外婆喝了自己的尿水，引得父亲只能家法伺候。
...电影就是通过诸多的生活面貌在做堆砌，表现的是生活本身，却也掺杂了很多喜怒哀乐以及烟火气息。
但这不是影片最出彩的重点，就剧本而言，还是较为平淡。电影真正出色的，是关于人物的塑造，每一个都鲜活立体，其中属父亲和外婆最为明显。
...这一家子在偏僻和荒芜的美国南部举步维艰，既要保障生活，又要拓展梦想，母亲时刻都在挣扎崩溃的边缘状态，父亲隐忍克制勤勤恳恳，外婆大大咧咧笑口常开，两个孩子也正在“落叶归根”的历经中学会疼痛。
梦在他乡
众所周知，越是生活写实的电影越难拍摄，更不用说还是一个移民家庭的生活，东方人讲究生活流动性，西方人则随意许多。
但《米纳里》却有些反其道而行之，并没有规矩的把某个人物刻画成固有的认知状态，外婆的行为举止就异常随性，在与两个孩子的相处过程中，她给予和关怀的并不多，而是让自己的情绪和行为方式慢慢渗入到他们的生活之中。
...这倒是和东方传统式的长辈大有不同，可这样的一个角色反而能引起多数人的喜欢和共鸣，那是因为她从不刻意表达什么，而是在你最需要的时候出现在身旁。
...父亲的农场渐渐完善，他四处跑生意，好不容易有了订单却又被爽约；儿子从小心脏不好，可最近的一次检查表明他的发育良好，医生说也许是新的生活方式让他的心脏得到了改善，保持这样的生活状态会更好。
但母亲仍然很焦虑，她多次想放弃，多次想离开，却都因为家庭的牵挂而选择留下。
...事故总是在意料之外发生，外婆不久后中风，父亲得到了一笔来之不易的生意，儿子身体状况逐渐变好；
三个女性的描写精悍而共情，外婆、母亲、女儿，看似是这个家庭的被动者，实则她们才是影响家庭走向和电影情绪的操控者。
...但一场大火，燃尽了所有的梦想，烧毁了所有的希望，父母亲在黑色的烟雾中搬运着已经种好的果蔬，那是他们仅剩的财产，外婆因为自己的失手而含泪哭泣走向远处，弟弟再一次跑着，喊着外婆的名字，直到她停下脚步，他才第一次牵起外婆的手，感受到了外婆手心的温暖。
...燃烧后，厂房一片狼藉，一家人累瘫在地上休憩，尽管大火带走了一切，可它也带来了这个家庭仅剩的紧密感，那片曾不被看好的“米纳里”（水芹菜韩文发音），也成为了这个家庭新的希望，他们正如同这片米纳里，艰难活着，野蛮生长，待到梦归他乡时，总有骄阳照四方！
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