#金马62 2025.11.20于台北信义威秀影城。

一直到最后一段照片蒙太奇与现代戏之前，《大濛》都是一个完整的、沉重的、动人的、微言大义的台湾主旋律历史创痛表达（褒义）。起初觉得哥哥阿云这个角色是生造出来的线索，条分缕析一路看下去，却发现这是一片大濛般弥散在背景里的精神底色。阿云讲给阿月和阿霞的两个故事版的对比，在他魂兮归来之际点破了全片的主题：尽管时间流逝，总有人看得到，去相信，会记得。

在福尔马林中打捞哥哥尸体一段极为动人：带着惊恐、迟疑与悲怆的姐妹俩，阴郁的光头实习生，阴沉欲摧的黑色厂房，浓郁得仿佛透过银幕流到厅里福尔马林池，以及永远不会再开口讲故事的阿云。故事的最后，阿霞和阿月都消失了，阿云抬头望向天空，一片迷蒙的、沉默的大濛，镜头逐渐拉高拉远，阿云没有变成云，只是变成一段永恒的回忆。柯炜林、9m88、曾敬骅都呈现了细腻丰满的表演，而方郁婷相较之下有些木讷而呆板，可能这样厚重的剧本对于小孩子还是过于遥远了。

非常遗憾的是，这场戏之后所有的讲述都虚假而肤浅，陷入烂俗的狗尾续貂。做旧的假照片和故作深沉的旁白口吻并不能丰富故事的历史维度，反而使这种宝贵的情绪变成老套的八点档情节剧。赵公道被抓走时散落焦外的匆忙敬礼就是最好的告别了，无需五十年后故作命运的重逢。

这种过犹不及让我想到去年在威尼斯看《我仍在此》时的无力感，情感达到巅峰后，我期望的是一个有力的、掷地有声的收束，而不是所谓的完整叙事。《大濛》在这个方面比《我仍在此》还要逊色得多。在抒情方面，多得是台湾导演如何大鸣大放，可惜的是，没有几个导演懂得如何收。