慢电影不是无聊的，它们中的有些甚至每个镜头都充满张力，《不散》就是一部这样的电影。
开篇不久，第一个谜题就给出了。我们先是看到影厅里坐满人在看《龙门客栈》，然后画面切出去，来到影厅外电影院的走廊，一个男子入画，他像是迷了路，东张西望，花了番功夫才找到影厅。画面再切，我们回到先前的影厅，但里面却是大片大片的空位，连算上找路男子，观众一共就不过几个。所以谜题是，我们现在不处在影厅坐满人看电影的时间，那我们到底是处在什么时间？
继续往后看，还有几乎成堆的谜在等着你。感激电影的节奏够慢，这才给你足够的时间去思考、消化和捕捉谜底。
你可能会给自己编些别的迷，但是只有电影自身给出谜底的谜才是值得编的。电影有时在下一秒就要给答案否定你谜题的方向，把你往回拨；有时电影会把你的疑惑拉长，延伸至整部电影，可指不定什么时候答案就在全景画面里出现，占据一个小小的角落。这时你会感到自己不能确定是否编对的谜居然没有编偏并且还获得回应的兴奋，就像NWR在《唯神能恕》的幕后纪录片里说的那样，“这和性爱很像，事关前奏铺垫，你拖得够长，放进去的东西越多，最后的感觉就越棒。”而关于我提到的第一个迷，其实很快在电影镜头给到电影院走廊上在映电影的海报时就有暗示谜底。那是一部名叫《见鬼》的恐怖片，海报上的宣传语写着：农历鬼月，你一定看得到。
是啊。陈湘琪饰演的电影院检票员在鬼月的这一天，从头到尾就没见到过一个坐在空荡荡的影厅里看电影的观众。陈湘琪和找路男人仅有的同框镜头，是她在厕所里洗杯子，压根看不见走廊上找路的鬼，所以当她听到一声莫名的开关门声音会突然愣住，一惊。
我们也从来分不清这些看电影的零星鬼观众们所坐的具体位置，他们一会儿消失，把画面让给成山的冷板凳，一会儿又在别处座位出现，呈现出另一种与银幕的构图关系。
也不必说机房里没有人却自动放映的投影器。陈湘琪把半个寿包用胶袋装好，拿去机房放在垒起的十几个胶片盘子上，当下时刻我们不知道她举动的含义，但很快电影就解答。当陈湘琪再回到机房时，摄影机从另一个机位拍摄她和她放寿包的胶片盘堆，连带着展示了垒起的胶片盘旁的桌子，桌子上的烟灰缸插满了烟，好似我们看望先人时插香的香炉。所以陈湘琪放寿包，意思是祭拜；但此次的回程她却又像是反悔，把寿包拿了回去。在之后的影片里，陈湘琪都没有吃掉这拿回去的半个寿包，所以她到底是有了什么机灵主意？我不想剧透，但我保证这是一个动人的时刻，在影片的结尾，请你自己去看，去发现。
