第78届戛纳电影节顺利落下帷幕，最终大奖颁给了伊朗导演贾法·帕纳西的《普通事故》，这次作品使他成为第四位达成获得欧洲三大电影节最高奖的导演。
导演首作《白气球》获得第48 届戛纳电影节金摄像机奖；《生命的圆圈》获第57届威尼斯电影节金狮奖；《深红的金子》获第56届戛纳一种关注单元评审团奖；《越位》获第56届柏林电影节评审团大奖；《闭幕》获第63届柏林电影节最佳剧本《出租车》获第65届柏林电影节金熊奖；《三张面孔》获第71届夏纳电影节最佳编剧；《无熊之境》获第79届威尼斯电影节评审团特别奖。
发布会上，主席比诺什点评：我们的世界被暴力 复仇统治。这部影片，由一个经受过这种监禁、暴力的人拍出，它关于一种变化，它有一种巨大的希望在里面，我们很有幸主竞赛有这一部影片能讨论这些……
在暴力的土壤上，我们可以选择去改变。
...导演 贾法·帕纳西和戛纳主席比诺什
作者：Vadim Rizov
翻译：孟凡越
责编：刘小黛
策划：抛开书本编辑部
2010年，贾法·帕纳西（Jafar Panahi）被伊朗政府以莫须有的罪名判处六年监禁，随之而来的还有20年禁止拍摄电影的处罚。
但他随后就违反了这道禁拍令。2011年他无署名参与创作的《这不是一部电影》，是一部“真正的电影”。和1995年的《白气球》和1997年的《镜子》中隐藏的机敏与自我反思如出一辙。
...在禁令后问世的作品如《闭幕》、《出租车》、《三张面孔》和《无熊之境》，更反衬出了《这不是一部电影》的卓尔不群。作为一个多次入狱的电影人，他秉持不同的政治立场，以勇气和坚韧的品质令世人折服。
他的这些作品在大银幕上反映出导演的友善形象，带着些许困惑，与周遭互动。影片跟随角色的动向，保持谨慎态度，在低调的美学风格中保持克制。
...《普通事故》的开场手法与阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）的电影开场相似，采用正面镜头，呈现了一辆缓慢行驶的汽车。埃格巴尔（亚伯拉罕·阿齐兹饰）正和妻孩嬉笑玩耍，这时他不小心撞到了一只狗。他下车后，镜头缓缓拉远，跟随他的视角绕车走动。
在我的印象中，这是帕纳西电影中首次出现的运镜形式，但这仅是为呈现一种全新的视觉语言所做出的预热。汽车在车库外面抛锚了，就在这个时候，向来擅长长镜头的帕纳西——即便移动镜头都极为缓慢，竟然呈现了前所未有的快速剪辑。
简单的正反打镜头竟产生了如此强烈的冲击力，这实在是太少见了。
...因为影片中有“活埋”的情节，使我多次联想到《血迷宫》。我非常惊讶，因为我从未想过这部影片会和帕纳西风格温和的作品联系起来。同时影片也明确提到了《等待戈多》这部文学作品。
这处显而易见的引用虽然略微直白，但也侧面表现出影片的广度和深度，使其成为自2003年《深红的金子》以来帕纳西最出色的作品。
书本短评
发条辰（特约记者)
4⭐️
这个文本的丰富度和完成性都太高了，影像自然地被帕纳西的情绪与经历影像并展现出愤怒、悲伤等多元的情绪。这部片子已然是勇气的赞歌，依旧是伊朗电影的以小人物小切口牵扯出巨大的社会矛盾，最后归结于 无常，后面“审讯”那段戏仅靠后车灯就完成了所有该表达的东西
忠泽(书本戛纳记者）
5⭐️
复仇的机会意外出现，勾起了平凡生活的人们心底汹涌的暴力，那是过往的非人折磨给他们留下的伤痕。但即便如此，他们却还是人，身上还有着值得相信的东西。危险的宣泄之后，留下的全是人性的光辉。
反派的设置极好，极好！他身上既有人的虚伪，也有人的懦弱与仅剩的一点信仰。那是创作者相信的，最能打动人心的善意。
结尾依然是一个元素级别的朴实的镜头语言 “Clarice,你梦中那些羔羊，他们停止尖叫了吗？”是的一那假肢拆地的梦魔般的声响，偶尔还会响起，但它们终究会消失。
陆泫龙（书本戛纳记者）
3⭐️
摇摆在良心与复仇之间的辩证法，通过一场事故牵连出本无联系的一群人相同的政治背景，在反复的试探与确认下逼近危险的境地暴力与谅解，施刑与赎罪在背面缓缓流动。最后一幕极为惊悚。
