一种解题型创作

《不讨好的勇气》是一种解题型创作。

女性成长+性别差异+脱口秀+大厂文化+职场牛马+原生家庭+校园霸凌+热门心理学概念+当代焦虑+沪漂+地域歧视……

标签可以继续列下去，因为剧还没完结。

这两年的解题型影视不少，比如《不完美受害人》、《出走的决心》，都是基于社会议题进行创作。《出走的决心》根据真人真事改编，而它的剧作思路带着知识分子视角，从女性主义入手。

要说《不讨好的勇气》新在哪，就是把解题解到极致。《不完美受害人》和《出走的决心》属于常规讲法，突出事件或人物，隐藏解题思路。《不讨好的勇气》把题摆出来，然后解，来龙去脉，解题过程，都让你看到。主创是一群做题家，患有解题上瘾症。

科普翘二郎腿的危害，国内脱口秀发展史，连续失眠的临床症状，大厂的部门结构，看的过程中时时有上课的感觉。女主的讨好型人格怎么形成的？问题抛出，来个闪回，完整回答一下问题。她的职场处境是什么状况？用接二连三的事件呈现。大男子主义是什么样？让她男友现形展示。地域歧视不算新议题了，也忍不住解一下，让女主男友的妈妈告诉她，得学上海话。

剧名虽叫《不讨好的勇气》，但主创的讨好心态过重。解题其实是一种讨好，讨好每个议题对应的受众。多解一些题，多一些拉拢不同受众的可能。

相比简单的迎合，比如前些年认为观众喜欢武打、喜剧或青春片，就哐哐哐造一些出来扔给观众，解题型创作算是一种进步。迎合看似是讨好，实则是傲慢，而解题型创作从具体议题下手，试图贴近受众，是更具体的关切。

《好东西》在我看来，不属于解题型创作，邵艺辉拍的是她感兴趣的东西，影片就是她的自我或理想化一点的自我。邵艺辉在社交媒介上比较活跃，这让她的自我显性化，所以可以这么下判断。而像《出走的决心》，诗人尹丽川与李红/苏敏显然存在距离，她得通过解题来走近。《不讨好的勇气》导演董润年与女主也有距离，他需要与女编剧、策划团队等共同完成。

《年会不能停！》是董润年解得比较好的一次，大厂黑话没有像知识点一样烦人，牛马逆袭的情绪价值也给得很足。节奏紧，观感好。而这回《不讨好的勇气》，节奏太松，旁白多得让人感到焦虑。能不能别废话了？不能，它还在说废话。

像吴秀雅（李庚希）买咸鸭蛋那段，意思我们都懂，旁白却就是要叨叨：“说到底，我们永远不要低估锲而不舍的推销对人们所生产的影响力。”天呐，这旁白是很幽默？还是很有启发性？很有必要说出来吗？

李庚希的班味不地道，魏大勋30多还演高中生，这些算槽点，不算致命伤。致命的还是我们得跟着一起解题，不头疼都难。就算那些议题都在我们心趴上，也遭不住这么个解法呀。

同样是关于脱口秀的剧，《不讨好的勇气》没法和《了不起的麦瑟尔夫人》比。《了不起的麦瑟尔夫人》也是女性主义潮流下的产物，节奏轻快，有音乐感，好看到没有解题痕迹。好看才是最好的讨好。

《不讨好的勇气》看了7集，弃。