“女性逐步取得的社会权力、财富、力量、勇气，都必须优先用于改变外表。女性终于可以做自己了，但'做自己'并不是一个自由空间，可以根据每个人的偏好去设计；它其实是个标准空间，由一系列必须遵守的规则和程序构成。因此，自然美只不过是越来越多人工操纵的结果”——《服美役》（毛拉·甘奇塔诺）

坎城影展获奖影片《某种物质》（最佳编剧），拥有几乎完美的视听语言，以及酣畅悚然的叙事风格，导演科拉莉·法尔雅不断复沓“身体”这一元素，桥接男性凝视与女性挣扎，并试图在恐怖底色之上画出现实权力图谱。

《某种物质》几乎与《日落大道》有着相同的人物设定，主人公都是年近五十的过气好莱坞女影星，她们都因身躯的衰败、容颜的不再，而沉湎于往昔的辉煌，也都试图东山再起， 只不过伊拉莎白可以借用科技力量实现“返老还童”，而诺玛只能靠希望苦撑，但结局殊途同归，她们都成了世人眼中的“怪物”。

伊丽莎白，曾在星光大道留名，年近半百的她拥有一定社会权力与足够财富，唯一遗憾是无法阻挡衰老，以及衰老带来的嘲讽和嫌弃，一日，在车祸后，她获得某种能够通过细胞分裂再造一个“她”的方法，药剂承诺她将变得“更年轻、更美丽、更完美”，为了夺回目光，她开始注射，果然，一个年轻、美丽、完美的女孩从她的身体蝉蜕而出，从此伊丽莎白和苏，开始了共存与抢夺......

在抢夺的过程中，影片看似给出一个“开关”，即伊丽莎白拥有喊停的权力，她可以拨打电话停止复制，并通过给苏注射黑色药水，结束这场争夺，一并结束美的可能。伊丽莎白，对前几次苏的权力滥用，只是采取了言语的抨击和“暴饮暴食”惩罚，每当打通电话，听到“你确定吗”，她都放弃喊停的权力；直到自己变成一具带皮骷髅，她才决定要停止复制，但在最后时刻，又因近前眼前的诱惑，而选择救活苏。

如果把伊丽莎白手中的“开关”，看成是每个女性都握着的对于“美”的选择按钮，好似女性有权力不去追逐美，但在现实权力框架下，女性显然握着的是个假开关，正如《服美役》写的那样，“这种奶油和那种奶油之间的选择并不是真的自由，因为它们出于同一目的：创造自由选择的假象，实际上是要混淆行动和选择”，这就很好的引出了既有架构下对于女性变美的定义——要么失败、要么成功，没有放弃的选项，伊丽莎白没有放弃，只不过是失败了。

苏在杀死伊丽莎白后，身体同步退化，她试图通过使用“503”号柜子里的东西，再次分裂，复制出一个“更完美”的女人，结果却诞下畸形怪物（伊丽莎白），怪物穿上苏的蓝裙，前往辉煌一夜，疯癫如《日落大道》诺玛被捕时刻，拖着只剩一张脸的残体，爬行至伊丽莎白的星光大道留名处，死去。

影片用一个女人、三具身躯的消亡，以血淋淋的视觉形式，让观众感受到了“美”的窒息，但对那些以权力之名发出凝视的男性，以及对只要“美的”“新的”的社会规则与程序，并未做出应有的回击，这种创作上的妥协，颇令人失望。