7-7.5分的片子。
中规中矩，无功无过，没吹得那么好，也没骂得那么差，其实是部合格的爆米花电影，叙事和视觉设计甚至有些老派。斥巨资打造封神宇宙的野心值得褒奖，但标榜“中国指环王”什么的就算了。
电影评论是个“小马过河”的东西，只有自己看了才有切身感受。片子热映的时候还在西宁看first，封神剧组去做宣传，搞的声势浩大，但普通观众没有媒体票根本进不去，看了的朋友评价褒贬不一，莫衷一是。有朋友在7月初看了内部点映找我吐槽，说拍得很差，但抖音和票圈的赞扬声甚嚣尘上，什么“里程碑”、“工业化”，什么“视效炸裂”之类的，其中有多少利益牵扯不得而知，当然耗资如此巨大的电影卖力点进行宣发我也不反感，以下仅谈谈普通观众的一些感受。
先说优点：影片整体的叙事和逻辑构架令人信服，人物塑造比较饱满，视效上佳，有一定的戏剧冲突和悬念，完成度不错。不论怎么说，一部两个半小时的电影，能让观众安安心心坐在座位上看完不觉得枯燥、抓耳挠腮如坐针毡就已经是成功了。
多说一句，“商纣王与妲己合谋祸国殃民”的逻辑深得我心，一直都觉得把一个昏君所有的离谱操作甩锅给一个所谓魅惑恶毒的“坏女人”妲己是非常男权且恶臭的行为。欲戴皇冠必承其重，作为皇帝，身边贤臣佞臣君子小人比比皆是，选择亲近谁、相信谁、依仗谁是帝王的必修课。把国家祸害得饿殍遍野民怨沸腾，纣王本人难辞其咎。如果说妲己有错，也只错在爱错了人。但是爱人又有什么错呢？——这也是影片逻辑深得我心的地方，或许极致的爱情就是与一个人背对背去对抗全世界，我相信在这段故事中妲己和纣王之间是有真爱的，而因为爱、因为妲己眼中只有纣王一人，她所有行为逻辑也就变得通顺，人物也变得可信了。对纣王来说，妲己是世上唯一知他心、解他义、让他不再是“寡人”的人，且外表又如此貌美，谁见不怜？个人比较认同剧本中对纣王和妲己的关系逻辑的梳理和人物的塑造。
至于缺点也比较多：
1.影片开场用长达几分钟的“文字PPT”交代故事背景，显得非常low。像如此大制作的项目，完全有能力和经费把片头的故事设定做得更吸引人些，而不是现在只靠文字字幕叙事，背景则是一片模糊不清的不知什么东西。无论是做成清明上河图式的长卷还是山海经似的绘卷岂不都比文字PPT更好、更有中国传统韵味？
2.关于ADR。李雪健老师坚持用原声的心情可以理解，但含混模糊的对白确实令人难受，同样的问题还有费翔饰演的纣王，费翔的演技和颜值都很能打，但是这一口美式普通话总让人觉得纣王是个什么西域国王而不是中土之主...如果这两个角色换了合适的ADR不知道会不会好一点。
3.特效画面缺乏想象力。对于乌尔善和《封神》这种神话题材电影，我们总是期待着有更惊艳、更有想象力的视觉画面呈现，视效不止关乎技术和经费，还有想象力的问题。通片看下来，画面中规中矩，没有特别惊艳的视觉表达，最典型的当属陈坤扮演的元始天尊和“昆仑十二金仙”登场的段落，几尊阐教里法力通天的上仙们聚会聊天，所有人物后面竟然只用简单的粒子特效铺背景，完全没有任何惊艳的视觉设定，其想象力的匮乏让人觉得这是20年前的神话电影，说句难听的，86版《西游记》中的特效（比如用干冰营造雾气缭绕的天宫，用纸片来模拟悟空缩地成寸等老式技法）都比本片有想象力。而且，影片的视效设计有明显模仿《权游》的痕迹，开场攻打冀州城段落不知道的还以为是异鬼攻打临冬城呢...
4.一些局部段落有明显的割裂感和低幼感。印象中最深的片段就是片中毫无预兆、莫名奇妙突然出现在破庙中并且直接就开始密谋叛变的四伯侯......四位伯侯本是镇守一方、王不见王的封疆大吏，连纣王想一下聚齐四人都需要施以手段，片中竟然毫无预兆直接从全国各地突然闪现到荒郊破庙中？四人身边连个守卫扈从都没有，并且张口就开始讨论谋反的事宜，彼此之间毫无提防/猜疑/忌惮，不知道的还以为四人是穿一条裤子的亲兄弟。之后四伯侯与纣王的大殿对峙更是像儿戏一般，四人看不出任何大佬们应有的城府，几乎没有什么心理博弈和智慧拉扯，三两下就被纣王砍菜切瓜般杀了...
5.只有庙堂，没有江湖。这一点既体现在叙事上，又体现在空间上。这是我本人比较不满足的一点，全片2个半小时，画面中几乎所有的空间都是类似“达官显贵的宫殿、雄伟的城墙”等充满宏大感的地方，亦或是布景简单、棚拍感十足的山野一隅，破庙局部等等，整体画面太宏大、太精致、太简单、太干净、太不接地气，太像是一个精美又空旷的棚拍。缺少复杂/零碎/逼仄/琐屑/真实的生活气息的画面，片名既然叫《朝歌风云》，但关于商朝国都朝歌的市井生活几乎没有提及，城中的酒楼茶肆，街上的贩夫走卒全都没有展现，本人更期望看到一个类似《长安十二时辰》那种对于古代城都、三教九流都有较为立体描写的史诗，而不是华美棚拍下的空中楼阁。毕竟“天下，是天下人的天下”，不应该仅仅是纣王、西伯侯、达官显贵和各路神仙的天下。
