从“私小说”到“私纪录”再到“私电影”，现如今，越来越多的青年创作者将高度私密化的议题转移到公共媒介中去。
“私记录”指的是创作者将镜头对准自己的生活空间或者记录自己亲人的影片，这类影片更多呈现出来的是创作者自我世界观的叙述。
“私电影”则介于虚构和非虚构之间，借助两种形式从创作者的生命历程或体验出发，创作者逐渐从摄影机的后面走向台前，把镜头瞄准自我的生活体验，创作出带有自传风格和私密经验的电影。
以虚构或非虚构的形式，从作者自身的生命经历与生活感悟出发，在影片中大量体现作者的生命痕迹与主观精神，影片能够对创作者实现反哺的功效，在解剖分析自我与他人中实现诘问或疗愈的作用。
...《我们在河畔希望被鱼怪吃掉》，以四川绵阳作为创作者开始的地方，通过“都市航海寓言”的奇幻世界，以游荡式的体验讲述和朋友在一起的“欢乐时光”。
学术推介人戴锦华说：青年女导演自导自演的青春片。夏日、小城，三个昔日好友的重逢、嬉戏。有青春荒芜，有童心荡漾。有伤痛、有偶遇、有无法释怀，有漫不经心。另类青春片的张扬和涣漫。
演员、模特邱天说：这个世界就像泥水，我们变得越复杂，越搅动它就越浑浊，所以我们需要单纯的力量。而片中三位主人公便是选择了一种最单纯直接的方式面对这片复杂有泥的河。
.../导演说/
本片改编于我与朋友的生活，探讨什么是有意义的事。对于大学刚毕业的年轻人，答案会是什么呢？「大学刚毕业」我认为是十分有趣的人生阶段。三个主人公一脸稚气，虽已成年，但初入社会，学做「大人」又显得略微蹩脚。
心智跟不上变化，就会产生很多疑惑。他们总会被迷茫的氛围围绕。不知如何消解，就出现了人前疯狂，人后很沮丧的现象。他们总想在彼此间树立有趣的形象，可单独待着的时候又很沉默。他们各自有着小秘密不想被人所知，但同时不妨碍他们成为真诚的朋友。越成长越能体会到孤独。
我很庆幸主角佳佳能有这样的朋友在那个阶段带给她温暖。也希望影片能够给更多人带去慰藉。保持童真，保持脆弱，是勇敢的秘诀。勇敢「长大」吧。
...【个人】
Q：导演你好！听说您之前是快毕业那会就有了《鱼怪》的想法，那是什么样一个契机呢？
陈语沙：契机就是源于真实的失恋，然后在此之前我大学的时候拍摄过一部短片，完了之后我感觉可以扩充成一个长片。以两者为结合，加上当时暑假确确实实真实跟朋友有那样的经历。
Q：听说您之前是参与过导演工作坊，在这个中间的学习给您带来了哪些帮助呢？
陈语沙：这个工作坊会开设身体即兴的一些课程，我觉得这些是对于表演和感受力的扩充是有帮助的。同时，在工作坊也认识了片中韩凌的饰演者杨一。
Q：这是一个导演工作坊，然后还要学习表演课程对吗？
陈语沙：它不完全是一个导演工作坊，它其实有很多课程，比如说剪辑、录音和纪录片等。就是影像相关的课程都会开设，然后还会来一些老师给我们讲他们自己拍摄电影的经历。
【故事】
Q：电影中感情线是分为一半爱情，一半友情的。那你最初当时是选择想拍爱情相关呢？还是友情相关？
陈语沙：其实我觉得爱情和友情，它有的时候是不矛盾的，所以一开始我并没有想说一定是爱情或者友情，就是想展现3个好朋友的一个生活。爱情和友情夹杂在生活中。
Q：聊一下关于就是影片中角色的设置吧。想问一下您关于影片中的韩凌(杨一 饰)角色的设置。
陈语沙：其实人的情感是有复杂性的，而且是根据当时环境会有一些变化的，韩凌这个角色虽然相比其他两位更具有自己的主观意识，但她的情感也是随心而动的、会有一些跳跃性的变化、某些场景下她也会产生模糊的情感。
Q：那就再聊一下彭友为(郭烛 饰)这个角色，作为影片中的“男主人公”，他最后的生病，为什么要设置这样的一个情节呢？
A：不知道观众有没有这样的感受，就是在你做错一件事情之后，你会有一点耻于告诉他人，有时候生病也是一样，那彭友为其实就是这样一个人。他是一个心事难以启齿的敏感男孩。
...Q：那就是在你的认知里，你觉得他去交一个新女朋友或者玩社交软件在你们关系中是比较错误的事情吗？
陈语沙：我觉得友为的举动是符合人性的、可以被理解的。确实现实生活中大家很多人也在玩社交软件，那我觉得他也挺空虚的，他需要一些“补给” 。
Q：那您是怎么设置的因为分手而回老家这样一个契机呢？并且是两个城市之间的转换。
陈语沙：我觉得人在特别脆弱的时候可能会想到自己的朋友，然后更多的可能就是想回家。家就有一种归属感，调节一下自己的心情。
Q：您作为影片的女主角，卧室里面墙上贴了好多海报（比如《四百击》《祖与占》），您当时是想把女主角设定成更具有反叛精神的形象吗？
陈语沙：嗯哈哈，我完全按照就是我想象的和性格结合写了这么一个人物。同时我要想声明一下就是我虽然是自导自演，但我一开始是想把这一部分剥离开来的。我们在选角的时候也做了大量的工作，在特别疲惫的时候我就停止了选角的这个事情，最终决定自己出演。
陈语沙：所以这个角色和我还是会有一些分别的，包括她的一些行为其实是被放大了，或者是虚构的。你说的《祖与占》和《四百击》我是很喜欢这两部电影的，刚好这个房间在布置的时候有这两张海报,然后美术指导侯宗戬就拿上去用了，然后我也觉得没什么问题。
Q：您的影片的基调其实更偏向于日系清新的风格，那您有没有受到一些日本电影或导演（比如三宅唱）的影响？
陈语沙：我首先我个人特别喜欢日本的电影，但是我没有说看得那么系统性地观赏，我可能先选择性地观看几部影片，再根据导演或者影片风格顺藤摸瓜地去寻找。
但是我觉得还是看你个人创作时的出发点，你的态度是什么?但，我觉得模仿致敬其实都没问题的，如果那是作者真心想要去做的……《你的鸟儿会唱歌》我也很喜欢，但是我感觉我们表达还是很不一样滴哈哈哈……
...Q：您的电影的基调包括漫画的设定都是很日系小清新的风格，当时您是怎么想到往这方面走呢？
陈语沙：首先我们的摄影指导谢君谦是是早稻田和东艺大毕业的，在她的教学系统里她可能会有统一的“风格”。再加上绵阳跟成都虽然很近但的建筑还是不一样，绵阳的建筑会比较小而美，所以这两者的结合可能就会给人一种小清新或者比较工整的感觉。
( 谢君谦真的很棒,她完全把剧本读透了, 她有在认真读剧本、替人物考虑。 以至于我没有关注到的道具部分使用, 她才能够提出想法, 并且我认为很有可行性!)
调色方面，调色指导付舒对颜色的感觉很精准!我们在定调的时候有尝试不同的色彩，其实并没有把它往特别清新的或者暖调去调，它更多的是以“航海预言”为基础去构思，我们做了一些旧旧的处理、在高光或者暗部能看出来有泛铁铜色、黄铜色。这些都很微妙，但放在一起或许会有一种整体的呈现。
还想提下声音,与声音设计卢小晓沟通时，也是以“航海”作为出发点去创作的。卢老师很愿意去理解我，并且声音的沟通很抽象，我们试图用不同的媒介去交流，例如我会分享一些歌曲、图片给她。她会将声音描述为“点状”还是“线状”等。
陈语沙：我个人特别喜欢看《世界奇妙物语》。它也是日本的每一个季节会出的一个奇幻电影，电视剧版从90年代就开始了，是那种很奇思妙想的东西，有的很变态、有的又很有脑洞……我很喜欢这类似的东西，所以我的影片整体的情绪更多是想表达不稳定感的。
（顺便说，我个人也很喜欢《海街日记》这种带给人一种涓涓细流的感觉的影片。）
...【幕后故事】
Q：再问一下您一开始怎么用到就是把漫画元素加进去呢？
陈语沙：漫画是在我写剧本的时候有这个想象，最后拍的时候我就把它搁置了，毕竟这只是在我心里面埋下的一个小种子，并没有告诉任何人。然后在剪辑完成之后我的其中一位制片人宋晓佳她就说“这个能不能加点漫画来一起烘托一下呢”，那我觉得我的小种子被人发现了，那我就必须去做。
然后我们就找了一位动画师，但当时我自己对于漫画的一个整条线其实没有特别清楚并且又比较急于想把片子完成，所以漫画在里面是作为一个包装它存在于画面上。直到22年的时候WIP结束了，也是有老师给我提出这个问题，我心想“我的顾虑又被发现了”，观众是敏锐的，那我就一定要好好地把这个脚本写出来！(偷懒总是会被发现的哈哈哈)
陈语沙：而且动画特别贵然后又很费时，我其实接触了几个动画老师，我觉得cover不下来，然后我就猛烈地刷小红书刷到了我现在的动画指导陈紫荆，我看到了她发布的一个动画作品，冥冥中我好像感受到了某种链接，于是给她发送了私信!
她当时在英国读书，我的动画在WIP结束以后相当于要从零开始，然后我们那段时间有时候就是定着闹钟，然后我半夜跟她起来沟通。动画的沟通大概持续了半年? 紫荆超级棒!动画的工作多亏了她!!奇妙的缘分!
然后，23年的时候整个影片都要收尾，对我来说是非常艰难的过程（动画/音乐/特效等）。
陈语沙：在做后期的过程中，我没有办法让自己进一个长片的组或者说没有办法就是去接更多的工作，因为这些会打乱我后期的计划。我必须先把自己“稳定”下来，只做一件事情（等待和沟通），对我来说我只能这样，因为我的精力不够用了。
那么随之而来的就是经济问题，然后我选择去古着店打工，它有底薪还有提成，每个月有一些的额外的收入。同时我还拍摄一些杂志视频、偶尔也去给人当副导、执行等。我每次收到这些钱我转手就去付工资做后期。那段时间觉得自己好像一个中转站。
Q：那《鱼怪》这部片子有没有投资方呢？这部片子的拍摄成本大概是多少呢？
A：幸好这个片子有拿到一些艺术补助的基金，但还是有很多部分需要自己去努力的。这次入围FIRST FRAME单元，我觉得很幸福，因为我觉得我对人物形象的考量，尤其是女性人物形象的考虑，我的所思所想真的有被关注到，我很感激。希望未来的路能获得更多维度的支持吧!(许愿!)
.../最后/
导演坦言说：“《我们在河畔希望被鱼怪吃掉》是一部情感基调比较复杂的作品。片子里用到了很多‘伪装’，我喜欢用一种看似轻松的方式诉说“心事”。
许玮宁推荐该影片——三个纯粹无性别的友谊，他们各自在日常生活中遇到的所有感受，对于未来的期许，各种情感伤痛。我们是不是也能像他们在那样状态下更游刃有余更松弛有度？看别人的故事永远都比自己的容易及轻松。
采访：北平苏丽珍
编辑：rabb77t
文稿：陈语沙
