熟悉盖·里奇的，都知道他是个非常神奇的存在，他的影片充满了属于他个人个性化的标签。他 是英国的导演鬼才，一部《两杆大烟枪》，流畅而多角度的叙事手法让他名声大噪，到今他的作品基本都是非常拿得出手。
...盖里奇最舒服的，就是对运镜和场景的转换的切换，晃动而不散乱。盖里奇拍男人就跟日本是枝裕和拍女人一样，一个能把黑帮，男人的粗狂豪迈，满口脏话跑火车拍出纯种味道，拍男人拍野性又欲，而在是枝裕和的镜头下，她把女人，家庭的温柔细腻都拍的出来，像《海街日记》里，镰仓的夏天，夏日的梅子酒，四姐妹在海边散步。都能用极其温柔的镜头放大，刻画女性的美。
从《两杆大烟枪》再到《绅士们》，盖里奇的风格始终都在他的影片内核中呈现。《两杆大烟枪》中多事叙述和交叉的黑色幽默，至今被无数影迷奉为是英国黑帮黑色戏剧的巅峰。而去年的《绅士们》也多线叙事，用套回式的剪辑讲述了一群老绅士们的故事。从《两杆大烟枪》开始，一众就模仿叙事结构，但是一直被模仿，从未被超越。
来到这部《人之怒》，盖·里奇的暴力审美学再次喷发，不再局限于《绅士们》的枪战，和《两杆大烟枪》的戏剧荒诞。这次直接把简单的复仇美学搬上大荧幕。没有了盖里奇以往黑帮电影的脏话，段子，啰嗦，也不同于韩国朴赞郁的极致复仇，让人感到不适，盖里奇全程用最大银幕的血肉呈现给我们大家一幕又一幕的生猛。
在北美烂番茄被口碑开分
...作为爆米花爽片，显然是合格的。
不同与之前盖里奇的黑帮多线叙事，在大尺度，大环境的铺垫下还能还原每个小人物的个性。而这部剧则抛弃了多线叙事了，用了复仇幕式，一幕一幕解开复仇的序幕。
为何怒？
影片一开始就给了我们答案，无辜的儿子目睹一切，眼睁睁看着唯一的儿子死在眼前，自己只有一段模糊不清的影片。眼睁睁看着真相在眼前，看着安保公司欺骗， 自己仍然蒙在鼓里，安保公司的不做为？要自己要抑制心中的怒火从事卧底工作？
为什么爽？
不同于《敢死队》的疯狂射杀，枪林弹雨。
卧底安保公司时，同事们认为他新手菜鸟，无视他，欺负他。他一一用血，用肉还回去。
面对劫匪猖獗，一枪一个。
...他认为世界不帮助他，他就报复世界。
以牙还牙，以眼还眼，以恶制恶。
一个人就是一个队伍，把自己逼入绝境。
...炸运钞车
枪支乱射
刀刀插中要害
动作爽
心肝脾肺肾，都融入了一锅。
血浆喷发
动作戏大量拳拳到肉
上天入地，
人狠，话不多，直接干，暴力极致的打斗。
最难抑制愤怒的，不是暴力手段，而是入地无门。
音效爽
配用大提琴式复仇乐，枪支的声音、警报声、碰撞声、拍手声、枪声，枪枪致命，爽感爆表，卡点极度舒适，刺激观众肾上腺素直线飙升。
杰森斯坦森一如既往展现了一个所向披靡型男，还是那个大战《巨齿鲨》，玩命抢快递，或者是《速度与激情5》终极腹黑大反派又或是能跟《速度与激情番外》和强森上天入地。千万别惹一个杰森·斯坦森。
前有《飓风营救》别惹连姆·尼森的女儿，《三块广告牌》里怼天怼地怼警察的科恩嫂，再来到这《人之怒》有别惹杰森·斯坦森的儿子。去年有大热的女性复仇片《前程似锦的女孩》，用疼痛的，互相报复，最后同归于尽。而《人之怒》则用极致暴力之美诠释复仇之快感。
无脑爽完之后留下了什么？
我们看过看太多让人的「憋屈」的影片，都是被时代的潮流打击，最后被社会的巨轮给淹没，自己即使不愿这样，也被迫接受。
像《活着》
《末代皇帝》
《一秒钟》
《82年生的金智英》等等
再到最近很火的《我的姐姐》
这些电影都是抛出了社会问题，但是都没有给解决问题。我们需要这样的电影，但是我们不一定需要这样的价值。
而盖里奇，用《人之怒》给了我们答案。
“我们已经赶尽杀绝了”
“还不够”
...当世界与他人对你背道而驰的时候，你也可以用之报复世界，你对世界和恶与恨都会章回式的回到你身上。
电影放在盖里奇的作品里应该算是比较平庸的，艺术程度不如他之前的作品也是真。本就是非常工业流水的动作片，但是你不得不佩服的一点就是好导演会把片子高度再上升，而盖里奇就是这样，他知道怎么展现男人的美，除了男主角比较光环围绕，基本没有什么问题。大量的特写尽头加上属于盖里奇的奇特剪辑。让这流水一般的商业片的味道更足，更惊喜。
即使电影不完美把4分钟镜头删了，无法展现电影的极致美感，但是仍旧是对视觉「爽」片的一次伟大享受，而且工业的流水，盖里奇的魂。
...对于盖里奇，我们总是能期待更多的惊喜。因为他是属于会讲故事且会把故事讲好的人。
五一档期电影几乎全扑街的情况下，但是盖里奇➕杰森斯坦森的再一次合作，用「怒」止「恶」，用「爽」享受视觉爽感。
最后还是想说，别去小瞧一个保安，你不知道它是病猫还是扮猪吃老虎，也别去惹杰森·斯坦森。
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