童话世界中间有个点，点前是纯良，点后是真相。
化用了制片人麻生汶在映后交流时的话。
女性制片人映后交流里针对“开放性结局的处理”作出回应，她说，“我们要表达的是伤害已经造成了，她不一定这么快恢复了，因为这个伤害太严重了。”惊撼之余我望向站在光来的她，看到的却是林奕含的脸，她笑着回眸，使我没法接受她曾那样被动地暴露在“丑陋的阳具”之下。
“诗琦”称呼一出，对照台湾人平翘舌不分的语言习惯，让人很容易联想到在那座小岛上飘摇至今的房思琪。
但这部电影绝对没有机械地重复书里混杂少女体液和血泪的故事，比起书里更升华的点，在于它放大了性侵案件中来自少女的爱。
书里的主诉者是受到侵害的房思琪，她的描述侧重伤害和懵懂。虽然她没有规避被老师精神控制之后萌发出的对老师的爱，但“少女的爱”也并非书的主题。而电影侧重了少女的爱，让观众看到少女无法完整赤裸站在阳光里而没有阴影，这也是片中角色讨论“通奸罪”的重点原因，尽管这一事实对加害者的量刑非常不利。
但这就是这部电影的神来之笔。为被侵犯的少女们发声的最好做法不是文过饰非，不是刻意掩盖她们稚嫩的、畸形的爱，而是把这件事抽丝剥茧，展现最鲜活和真实的部分。承认少女的爱，才能真正理解少女的陨落，才能真正干预那些尚未发生的侵害。
因此这部电影究竟是不是一部单纯迎合时代热点而作秀“发声”的一部商业片，相信走进电影院的观众最有资格判断。
还有非常惊艳的一个设定，在于张正煦对自己助纣为虐的第一次审视来自自己的爱。
说得不那么抽象，就是当年的张正煦“走上正途”的第一步只是因为他那时喜欢的女孩子陈新。如果没有听众席上陈新的眼泪，他甚至不会为童希真辩白一句，那些不堪入耳的荡妇羞辱甚至不会停顿一下。这是很讽刺的，尽管最后他赌上职业生涯为后来者郭诗琦发声，但当年的他真的只是因为年轻男孩子对女生的“爱情”才愿意停下来设身处地为他的“爱情流刑地”思考。
如果那个女孩子不是他喜欢的女孩呢？郭诗琦会不会变成下一个房思琪？只有爱情所到之处才能让人审视自己的立场吗？
但这就是人性，所以我认为这部电影的高光设置就在此。我很喜欢陈述事实，而让受者自发得出结论，这一点，《童话·世界》做到了。
权势关系这个点非常地具有讨论价值，但我预计这个点会有许多大佬去剖析，我对这个词语在法律上量刑的影响力不清楚，非常希望学习。
最后，很喜欢片中“看飞机”的美学内涵，还很喜欢很多高光台词，比如“关上门的那一刻，再纯真的女孩也失去了推断清白的权利”。真是字字珠玑。童希真公开庭审时的声音表演也非常有戏剧张力，堪称全篇高潮。
很喜欢这部电影，谢谢不散观影团。希望文艺作品蓬勃发展。希望“房思琪”能越来越少。
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