当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。
莎士比亚的这句话送给老秦和常娟，《朝云暮雨》的两个主人公。
...这部电影拥有让人赏心悦目的画面，张国立也充分运用了大量镜头语言。
远景，近景，长镜头本片交替使用非常频繁，有一处气窗的手法，让我印象深刻——在影片最后，大年除夕的夜晚，老秦和常娟在封闭的厨房里，透过仅有的一扇小窗口去看除夕的烟花，厨房的灰色调与那一扇小窗中的鲜艳颜色形成了强烈反差。
另外色彩上有黄色的油菜花田，碧绿的湖水，鲜血，白色的婚纱，五颜六色的假发，这些颜色的出现每次都非常抢眼，每一次的出现都能让观众注意到。
而如此美的镜头所映衬的，却是两个鲜血淋漓的人。
在黑暗处共寻烛光，在血中互舔伤口，在井中一同仰望井口唯一的那一片蓝，老秦和常娟这俩人，是爱情么？命搭子吧。
当两个复杂的人走到一起时，当他们处在同一个画面时，要如何去吸引观众？
要有秘密，要隐藏，要揭露，要相爱相杀，要纠缠。
范伟扮演的老秦和周冬雨扮演的常娟成功做到了这些。
他们是相同的。
他们是不同的。
他们不同而又相同。
...而常娟唯一的亲人，叔叔，已经不想跟她有任何联系了，因此她在监狱门口饿了两天，直到遇到了老秦。
他们都有不堪回首的往事，他们需要拥有共同的自我认知的另一半，需要一个同样卑微而落魄的另一半，他们很清楚自己没有资格去寻求更好的幸福。
他们还会相杀——看似老实的老秦也会露出野兽的一面，常娟也会展现婊子的气场，二者那一场家暴戏份看得让人惊心动魄，常娟用玻璃的自刎，极度让人不适，而最后常娟的那句话更是让人震撼，把影片的阴暗基调推到了高峰——
你觉得我们这样的两个人配要孩子吗？
他们需要互舔伤口，这个世界对于他们都是残酷的，在这种窘迫和残酷中，二人产生了一种感情，说不上是亲情还是爱情，是利用，还是甘心被利用。
而当真相被揭露时，当我们知道为什么常娟需要老秦的钱，常娟为什么要买那双鞋时，常娟的真实经历成为了催化剂，她的形象在观众心目中更被放到了自我牺牲的神女的位置，哀其不幸，也理解她为何不争。一个十几岁的女孩经历如此的痛苦，怎能不让人心痛。
最后结局时，老秦面对自杀失败成为植物人的常娟不离不弃的照顾，已经不是简单的欲望了，这种相同的悲惨境遇和他们在生活中的努力挣扎。这种人的挣扎和自虐，便是影片的内核，包裹在喜感的外皮之下，它触动的，是观众的灵魂。
常娟活着就是为了赎罪，而这个婚纱算是她唯一的为自己所想的小小的奢望
常娟用老秦的钱完成了赎罪，但是她亏欠老秦的恩情，又成了孽缘，而对老秦而言，会不会常娟就是命中注定是他赎罪的对象？
最后我要说的，就是这个电影的商业性卖点在那里，也就是它的剧情，是与《隐入尘烟》非常类似的手法。
单靠演技，看美的镜头，靠凄苦的剧情，是无法让观众买票的，而这类题材的创作者们靠什么来产出票房？
靠的是人类卑劣的本能，即对安全环境的多巴胺式的满足感——简单点说，就是为自己没有处于影片中人物的领域而庆幸，因自己目前的领域而产生满足感，这种方法用在现实主义和恐怖片上，都是一个道理。
我们在影片里看到两个杀人犯的自我折磨，看到一个不算圆满的结局，看到两个人的互相可怜，人是会同情的，同时也会有那种多巴胺式的满足感
尽管大家都会否认这一点。
《隐入尘烟》中，更多揭露的是周围社会的不公平被施加于无辜的两人，而本片中的不幸，也有命运的原因，但更多的，还是主人公本身的问题造成的罪。
所以，这部电影讲述的，不是两个爱人在逆境中的不屈服和顽强的爱意，而是两个罪人的赎罪之旅。
