天国与地狱之间是不沟通的。绑匪第二天上午打来威胁电话，窗帘拉开了；权藤给银行打去取款电话，窗子打开了；三千万送给了绑匪，权藤从屋子里出来了；房子拍卖了，权藤下到了闹市区，给竹内借了火；影片的最后，权藤来到了监狱，面前黑色的闸门落下，竹内的哀嚎还在耳边。

一整部片子胀满了压倒性的明与暗，黑与白，沉默，还有炎热。权藤的家作为天国，其中画面结构都是偏倚的，人物的距离都是疏远的，对白几乎都在画面的角落发生，而占据画面主要部分的，都是“观众”。大部分时候都是由处于矛盾之外的“警察”扮演。而我觉得这也是片中出现大量警察角色的原因吧。天国只存在于他人的观察之中。

而竹内生活的世界作为地狱，黑而乱而挤，在前半节的天国中从来没有出现的背景音乐，在电影后半警察由天国向地狱的探手中得到了大量的使用。特别是跟着主犯第一次出场，跟在他身后一路摇回家的那个镜头。儿童绑架犯的出场，配上了舒伯特的鳟鱼。而且鳟鱼作为一部曲式的乐曲，本身结构就具有首尾循环的特点，而皮匠学徒出身的公司股东，经他之手被重新从天国拉进地狱，从某种程度上，也是这个循环的体现。

片中劫匪说过权藤生活的地方很凉爽，自己生活的地方像地狱一样热。热也是片中一个情绪的重要推动。但是我不知道黑泽明怎么想的，警察厅也总是非常非常热。

以及，竹内在全片中几乎没有台词，只有一句证实他杀人企图的“我带毒品来了”，还有交代他犯罪动机的狱中独白。所以我明白动机是“将幸福的人拉进不幸，对不幸的人来讲是一个幸福的过程”，同时他并不害怕，并不需要怜悯。那么他的手为什么会颤抖不止呢？