天國與地獄天國と地獄(1963) Tengokutojigoku/HighandLow

簡直完美，美學、劇作結構、表現形式、人文關懷，給黑澤明跪了。寬屏畫幅，搭配前半場室内動态平衡的精準調度呈現的群像站位構圖，美如畫。開場出片名第一鏡就是攔腰二分構圖，上明下暗，直指主題。從近乎空中樓閣（不僅建在山上，窗戶窗簾也幾乎關閉不聞外界噪聲）的「天國」，逐漸過度到嘈雜人間及至吸毒者聚集的無聲地獄，其實并沒有那麼黑白分明。偵查破案一段極其精彩，擺清各個突破口大方向後，抽絲剝繭團隊多線推進，借人間甚至地獄之力解天國難題，細緻的分析過程據說還導緻了當年日本犯罪率的上升。能看到無數後來電影的影子，而且是在全球範圍的影響，但感覺港片借鑒最多，而戴墨鏡的山崎努怎麼看怎麼像王家衛...和野良犬一樣，「熱」是黑澤明表現底層生活的重要符号，而兩個片又以完全不同形式的偵破過程展現了兩個時代的社會樣貌。

4.5 唯一的問題是開頭巧合也太巧了……
一個很有意思的地方是，黑澤明的電影造型感很強。甚至可以說，他之所以讓鏡頭和人物運動起來，就是為了達到造型的“終點”。這種特點在後期尤其明顯，到了亂和夢基本就是在畫畫兒了。所以看似動的，其實是趨向于靜止。小津剛好相反，雖然給人一種靜态的感覺，尤其是低機位造成了很強的穩定感，但其實他的人物無時無刻不處在運動運動之中，隻要整個畫面停止運動，小津立馬就會進行剪切，絕不拖泥帶水。這也是為什麼，小津的電影裡從來沒有冗長二字，也沒有濫情。人生的态度，都在這裡面體現出來。

有佳句無佳章，個别段落鏡頭處理的極佳，但整體比較平庸。前面的室内戲完全是舞台劇的編排手法和表演風格；後面的偵破戲主角三船缺失，與前戲嚴重脫離，過程看似缜密實則牽強無力，關鍵線索全靠偶然得來；結尾拖沓冗長、欲振乏力。3星半。

黑澤明的類型混搭之作。第一幕是商戰片，第二幕是推理偵探片，第三幕是警匪追擊片。隐線則是日本社會衆生相與階級差異，一如片名所示，富人在天堂，窮人在火獄，而通過犯罪來扭轉此局面的嘗試，則注定要落空。叙事有條不紊，張弛有度，火車戲頗有希區柯克之味，第三幕的跟蹤戲與舞廳戲也讓人目不轉睛。對于視覺愛好者來說，黑澤天皇的構圖是最大看點，時而對稱時而複沓時而層次分明極具縱深感，每一個群戲場景都無可挑剔。黑白膠片中兀自浮現的粉紅色煙霧則是默片時代經典技法，恍若短暫勾連天國與地獄的一抹血色。三船敏郎、仲代達矢與山崎努的表演也十分出彩。美中不足的是影片的核心情節依靠巧合來推動，始終有點勉強。（8.5/10）

黑澤明的所有問題，最終都會上升為社會問題。好在這回觀點藏的很好，以一個懸疑類的犯罪片做包裝，故事很抓人，又有道德困境。年輕的山崎努

[2019年10月黑澤明√] 啊黑澤天皇視聽果然厲害，影片在空間造型的表現力上算是登峰造極的作品了，最精彩的當屬火車戲和在橫濱那一大段跟蹤戲。“天國”部分或者第一幕，雖然是強烈的舞台劇感，但是一氣呵成，考驗人性，寫得非常精彩。刑偵部分合情合理，細節準确，也是教科書級别的控制力。被很多評論诟病的前後割裂感也确實存在，其實“民族鞋業”之争乃至權藤這個人物後面就寫丢了……所以影片目的還是要進行社會批判而不是社會派推理（否則綁匪跟其他幾個高管怎麼可能沒有關系嘛……），這種（可能是？）故意的避開套路反而是情懷之處（高明與否還得看标準……）。黑白片裡出現上色的粉紅煙霧相當驚豔。結尾的監獄會客室是不是日後各種玻璃疊印的源頭……