爱的激流不是我很喜欢的电影，但一定程度上可以与甜蜜的生活构成一条平行线。卡萨维蒂用“生活流”的形式创造了一段真实的生命体验。Sarah和Robert构成了特殊年代中产阶级梦想的象征，前者在家庭问题的困境中横冲直撞，后者则深陷于纸醉金迷背后的空虚。激流作为爱的象征，指向一种时间上的无限延伸，又作为空间上横贯两人之间的障碍物阻止人与人之间进行更深刻的爱的交流。无论是影片中言之无物的台词，还是一种生活化的匆忙与混乱，都表现了生活本身的空洞与百无聊赖。身处于生活这一巨大的漩涡之中，迎难而上寻找背后隐藏的爱的微光是本片的所有表现的。Sarah和Robert从这一生活流挣扎出来，做出改变，故事也戛然而止。爱的激流一定程度上让我想到了托氏的小说美学，正如战争与和平中对于安德烈和娜塔莎生活片段的撷取一般。托所聚焦的是人物一生中最荡气回肠的峥嵘岁月，你不会去思考其人物生活归于平淡后的模样，正如童话故事的结局停在了Happy Ending一样。而卡萨维蒂所做的恰恰相反，他给我们展现了Sarah和Robert无趣的日常生活，影片充斥一下无意义的日常独白，所有的一切都是为了展现人物所处的生活状态，对于Sarah来说是那象征着婚姻负担的大片行李，对于Robert则是永远无法逃离的由酒精带来的半醉半醒。人物挣扎出宏大的生活漩涡，正准备迈向新生，故事却在此悬置。对于真正的“生活流”而言，重要的不是答案，而一种开放式的结局，它如同流水奔腾的岔路口一般，将观众导向不同的支流，有些支流终将汇入大海，而有支流虽然气浪并不滔天，但仍有存在的意义。