看完后，发现好东西真的能作为女性主义传播的先声。电影作为当代最具传播力和影响力的媒介（或许没有之一），再加上电影本身内容的优秀，对社会严峻话题的喜剧化解读，这是发声的开始，就像电影中铁梅顶着网络舆论依然坚持为女性发声一样。虽然影片有不小的槽点（如尾随那段，拍的真的太粗糙了，还有部分对话网剧感太重，有点出戏之外），但这都和好东西的好没有很大关系，好东西本质上还是一部以内容为重点的好电影。

现在来说说影片好的地方。首先叙事有两个主人公一是王铁梅，二是小叶，两者互为对照，展现的是传统与反传统的两种女性形象。前者是女强人，在社会上寸步不让，努力让自己在方方面面都变得很好，而后者敏感、喜欢恋爱，是一个“恋爱脑”，但她并不像传统电影那般傻白甜，好东西抓住的点就是这两个，一个是当下的新型女性形象，是女性主义发展的具象化表现，后者则是传统电影女性的那些看不到一面。在女权主义盛行今天，我想说的是后者并不是侮辱女性，其恰巧是人本性的一种真实写照，而电影中的爸爸则正好与小叶互为对照，他们更喜欢遵从自己爱的天性。这种女性主义并不对传统男性电影叙事展开彻底的回击，如将电影中的男性物化（这种物化是电影叙事开始的男性中心叙事主流，如将女性作为爱与性的工具），而是捣碎人的本性，选出其中脆弱的部分，发现坚强背后的脆弱，来实现性别二元消解的同一性，让男性和女性都作为人来看。毕竟剥开每一个标签，我们都只是个人。

对于上野千鹤子和Taylor swift，都是女性主义的重要例子，前者是理论家、批评家，而后者是独立自强的女性个例，她们都是一个打破传统男尊女卑的典范。好东西能够借喜剧的方式展现当代男女关系的重构，以及由此产生的种种议题，诸如男女家庭分工，父权霸权与女性的回击。这毫无疑问是一种先声，但对于很多问题而言，好东西只做到了抛出问题，采用的方式是一种自我释怀，来缓解个人在时代面前的无力感。

对此，好东西是女性主义传播的先声，但我相信以后也会有更多的人看到这一点，并做出更好的作品。