1、《蓝色大门》最抒情/虚弱的部分应该就在那些广为传播的（甚至是被用作音乐采样的）金句里，以至于它被想当然地划入一套“小清新”的电影标签里。
2、我相信这些抒情的部分可能来自商业或传播的考量，但是真正让《蓝色大门》获得如此纯净的状态，仍然是对于世界物质的诚挚观察。
3、高光：大部分的高光（阳光）几乎都在胶片中过曝，而且还不是现代摄影机高宽容下的流畅灰阶过渡，中间调与高光只有很少的连接，高光是直接跳跃进我们眼睛对亮度的观察中。
4、水波：在夜晚，整个世界只剩下孟克柔和张士豪，水波是秘密与梦。张士豪觉得根本就没有林月珍，林月珍却两次梦见张士豪。
5、墨绿：虽然叫《蓝色大门》，但是海报上、全片里令人印象更深刻的其实是“绿”，深深的墨绿。在调色里，深蓝的水波加上金黄的太阳则是墨绿。
6、奔跑的颜色：《蓝色大门》是墨绿叶，《无用的人》是大雪的白，《若无其事的样子》是下午五点的金色太阳。
7、面孔：《蓝色大门》有着非常多的长焦与大光圈，在文本意义上它将角色从混乱的空气下切割出来（侯孝贤和杨德昌的距离就更加厚重，更远的距离有时让时代的乌烟笼盖了角色的面孔），桂纶镁与陈柏霖的面孔被放大一万倍，镜头就像在观察光合作用一样，如此贴近地观察他们面孔的氧气。
8、《蓝色大门》当然是清新的电影，因为这里的青春不再通过一些流行文化标签被刻板地呈现出来（《花束般的恋爱》），而是细致地观察自然物质与角色相互作用的结果。就像《无用的人》里我们并不知道角色们在做什么，只是享受大雪被角色踩踏的痕迹。
