三个半小时充斥着日影戏剧幽默的片子。大不韪的说似乎没有超出浪人与农民的议题范围（或者说可能这方面大家看出讨论的东西都相对一致），但是拍的很好看很顶级，导演非常直截的（哪怕直接划变）拆分了无数戏剧段落，设计了复杂的空间和调度，在镜头调度上无顾虑的直接切到最适合黑白人物构图表现的机位（也作为演员完美演技的近景舞台）及通过新唤起的人物运动、大量的追逐运动自然的在场景中游走展现纵深，这始终处于导演强控制的影像让观众从默默抱头痛哭的悲哀到哈哈大笑的滑稽都能充分移情。不过坦诚的说我目前并不能总结出什么风格特殊性，也没看出某种体系化的乃至和叙事结合的风格变化（可能确实也没做这样的设计），只能case by case的吹每一个段落。例如最后一段的从田地视线引导的武士，然后切一个机位到背后四个幕，年轻武士的出列拦妇女，到他出画，用他的移动转回田地，再回到师父的总结性，中间插的一卡徒弟。再例如师父装和尚救小孩那段，如何设计的门外河边，门槛，门内仓库外等场景，怎么从河边自然调度人物到门口去张望门内仓库外，农民离开但是后景的妇女却拿着饭团把镜头带回了剃度好的师傅处，然后一阵交替的近景师傅和菊千代的眼神镜头，以及师傅去救人地方的节奏变化（门口的问话/小偷跑出时的）。比如菊千代贡献了论述农民的，最有名的一段，但是我印象同样深是在从燃烧的水车房时救孩子那段，在最后他说这孩子身世简直就是他，此时的戏剧张力不输正燃烧的火焰。总的来说，不希望他的时长或者他充溢的服化道及军械细节让他被误解成一个什么日式战争大片，这其实是一部很有趣味的小片。