在大银幕上，我有很久没看见背着空棺行走的女人了，直到乔妍的出现。

听起来或许有些吓人，但“空棺”是对“乔妍心事”最好的赋形。两具空棺，一具是父亲的、一具是“乔妍”自己的，从父亲落水身亡、乔妍离家远走的那刻起，这两句空棺就一直装在她的心里。

父亲的落水身亡，虽是意外，却与乔妍有着间接的因果关系，所以负罪感一直藏在心里，时不时跳出来将她扯入深渊。影片开始，乔妍正在银幕前审视自己的新戏，她看见的明明应该是自己的脸，但从她的视角中看到的却是父亲在河流中沉浮的尸体。这组镜头实则是乔妍的内心外化，巧妙的形成了一个意像——父亲的棺木空荡荡、他的尸体一直在漂流。

这是乔妍第一具空棺的由来和释意，那么，如何将父亲的尸体装入棺木呢？影片采用了一种变相和解的方式，让乔妍自己将尸体打捞并装入棺木，首先是姐姐的梦，一句“父亲说原谅我们了”，让乔妍有了直面的勇气，然后，以解救被卖出的侄女的方式，让乔妍以现实空间的行动，一并解救了当年那个被抛弃的自己，达成人生起点的某种和解，然后试图以这个和解促成“入棺”，虽然影片并未挑明，但我们依然能清楚的知道，这种负罪尚需要更多的时间去消弭，“入土”只能交由时间。

第二具空棺里装着的是“乔妍”自己，就是当年的小乔。在她以姐姐的身份活在人间那刻起，她就为自己打了一口空棺装入心里，“乔妍”这不单单是一个名字的问题，更多的是生而为人的主体性被分离。从考试、上学到从影、成名，她的所有轨迹都被冠在一个叫“乔妍”的名字上面，而她本身，好似与这些东西有关又好像无关，所以，每当她和姐姐谈及身份问题时，她总会说，“这是我努力得来的，跟我是谁没有关系”，当这样的话语反复出口，说明她必须要以反复确认的方式达成某种暂时的灵肉结合，这个瞬间一过，又是分离的诡异状态。如果没有姐姐的到来，乔妍与老东家一拍两散后获得自由，她也势必要回到那一天，去找回小乔，将两个小乔之间的乔妍装入棺木，入土为安，然后活下去。姐姐的到来只是将这个过程加速，然后外化显形，让观众得以看到。

赵丽颖在饰演乔妍这个背着空棺行走的女人的时候，除了导演用影像上的诡异对撞外，她自己也努力在用“短发”“长发”乔妍的极致态，进行身体外化的诠释，当然眼神戏是不可少且必须的，一出场就是赵丽颖一双盯着银幕泛着泪光却异常冰冷的眼睛，结尾则是她在阳光照耀下有了温度的眼睛，当然影片中还有很多值得细看的眼神传意，有兴趣的朋友可以去探索分析。