呜呜呜好看!我都不想讲具体剧情什么的,只想说,老一辈至少有一个好处,他们真是从苦汁子里熬出来的,天然有法统,直抒胸臆+巧手剪裁就足够横着走了,不比现代很多导演,削尖了脑袋炮制苦难奇观人心幽域,反倒兜不住底子里的虚和怯。看剧中三条线,垂垂老矣的手艺绝活变脸王,鲜衣怒马的青年名伶梁素秋,被反复贩卖的八岁孩童狗娃,哪个没有金子般的心?酒馆儿老板,大牢狱卒等配角,又哪个不是热心肠?但谁会觉得片子里的世道清平,生活易与呢?
小女娃的塑造是我看过的幼童里最顶的,即便表演很程式,镜头又古旧,也依然有难分哪儿是人工,哪儿是天成的妙入。变脸王喜欢喝酒,小家伙为表孝心,偷了一罐与其交好的酒馆老板的酒来献宝,被老爷子痛骂,让她还回去——放现在高低得大人跟着,但变脸王没有,他让狗娃自个儿去,因为对他们这群苦哈哈来说,这根本不是啥大事儿,也笃定孩子不会弄鬼。但妙就妙在这里了,狗娃回去可没有老老实实交代,软软糯糯认错,让老板有一边摸脑壳一边哈哈些“没事没事,有错就改就是好孩子”陈词滥调的机会——如大多数导演会处理的那样。狗娃呢,只在店里蹭蹭挨挨,趁老板不注意,又把酒“偷”塞回去就“事了拂衣去,深藏功与名”啦!时代,阶级道德,穷孩子超越年龄的心机、随机应变的处事,一个行为就完全勾勒出来了!只有这样一个小机灵鬼,才可能在兵痞侮辱讹诈变脸王“你是会变脸的猴子,把底露出来,让兄弟们高兴高兴”时恰到好处地递上句:“呸!要露脸,除非你们是我师傅的儿子!我师傅的绝招传男不传女,传里不传外,连我都不传,你们算什么东西!”既损到了家,又有了地步,让老爷子能把话转圜到“小孩子不懂事”上从容应对,保住体面同时对方还放不出一个响屁:P 真真这些细节如井水湃西瓜,冰粒镇酸梅,肺腑为之爽,心眼为之开也——现在这些导演,谁能设计得出来?
爷孙俩命运转捩点的处理也很妙。狗娃无意救了被拐卖的小胖墩天赐(五岁),总以为这下他们可以过好日子了罢——把小胖墩往地主家一送,那感谢不重重的,好处不多多的,赏钱不哗哗的?必定重新置办一艘大船还有余!可以买新袄子新鞋子,再痛吃几天好肉啦!偏偏小孩子和大人思路完全不在一个频道,狗娃救出小胖墩,第一反应是你有茶壶嘴嘴,爷爷喜欢你,我把爷爷的船烧了,把你赔给他刚好——这特么才叫意料之外情理之中呢!匪夷所思偏又入情入理:孩童纯真的直球,懵懂的无畏,本能的残酷,底层的恶习层层交织,却又分毫不乱。一个年仅八岁已经被贩卖七次,饱受暴力、饥饿、凌虐、漂泊蹂躏,却始终如杂草般坚韧不倒,奋力求生的小女孩如在目前——甚至我还一句没提故事高光,全剧高潮呢!呜呼,讲老病说亲情,《我爱你!》失之矫造,看小朋友飙演技,《人生大事》边儿都捞不着(小女孩很可爱,但敞开喉咙嚎哭或做委屈表情什么的真算不上什么“大赏”),就连《那年八岁》怕也差了些苗头。
除台词过于追求具有地域特色的江湖切口,反倒有失生活之外(有些川语方言强用普通话作念也颇为喜感),几无缺点——超喜欢(拍肚皮)!
千两黄金不卖道,十字街头送故交
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