啊！！我現在！對銀河映像充滿好感！隻有看過太多不怎麼樣的，有野心沒能力，有立意沒内涵的平庸合家歡，才能體會到這種對套路的旁逸斜出，對欲望的克制審慎多麼難得！文雀珍重了式微的手藝，金絲雀掙脫了權勢的樊籠，求仁得仁，各生歡喜。鳥兒屬于天空，抓鳥的隻配糊一手鳥屎，江湖兒女屬于山高流長，萍水相逢後，聚散兩相宜。過程簡單但諧趣盎然，收尾有《倩女幽魂》第一部甯采臣、燕赤霞晚照送别，各自揚鞭的豪情。就說嘛，這世上哪兒來那麼多飛來豔遇和愛上醜人的美女，但人與人之間，理應容得下一份無關占有，路見不平拍案而起的仗義。真可謂小切口，小故事，小斡旋；大灑脫，大明白，大快落。

視聽語言相當幽默，很多鏡頭都會越看越笑，樂不可支。比如珍妮分别勾引四兄弟後，四兄弟擠在同一輛自行車上，疊着别人的腦袋發自己的春，鏡頭從下至上懶懶掃過。他們在想什麼？無外乎《流浪地球》裡劉培強見韓朵朵那一套，但導演不明講，讓觀衆自己想，就比平鋪直叙高明許多——因為導演知道，這樣處理不僅含蓄翻倍，戲谑翻倍，大豬蹄子翻倍，觀衆秒懂之餘還可能充分發揮主觀能動性，替鏡頭想更多。

最後，香港導演喜用粵語區俚語黑話題名，從追龍、暗花，到本作的文雀。因街邊雀仔卦訓文雀啣卦，疾速靈巧，有來有回，故而喻扒手，可謂妙肖。看了下英文名，用的sparrow，但片子裡正兒八經出鏡的，是頰白喙紅，頂黑羽灰的文鳥。談起養鳥，我國文人一脈專注此類的恐不多，蒲留仙《鴿異》述異，李笠翁、鄭闆橋、秦書田等，不過借養鳥談做人。倒是霓虹那邊兒，自夏目漱石《文鳥》，川端康成《禽獸》，到柘植義春《啾啾》，松本大洋《東京平常日》，絡繹難絕，大有将文鳥煉成某類文心的火勢。因此核心意象從市井而不從文學，反見峥嵘。音樂也湊趣兒，調皮極了，也像一隻小文鳥在心髒裡撲騰，尤其幾個拟音，一幹子把我戳到上美經典如《人參娃娃》那兒去了可還行。 大滿足！！