周六赴约参加线下聚会，很幸运能看到这部影片。更幸运地，编剧芦苇老师的朋友也来到现场，跟我们探讨了影片的幕后故事，以及芦苇老师和王全安导演的种种趣事。映后关于影片的探讨主要聚焦于“两难的抉择”，话题一开，竟聊了两个小时。
印象最深的是片子的摄影和剧本。因为迟到了几分钟，我事先并不知道影片的相关信息。可画面一给出来，活脱脱就是陈丹青的《西藏组画》，油画感极强。草原、羊群、骆驼、蒙古包、裹着厚衣服的牧民。无论是人物与人物之间的关联，还是人物与环境的关系，都处理的极美，可又让人感觉不到设计感和匠气。摄影为叙事服务的同时又颇具特色。反观近几年的文艺片，如《隐入尘烟》，似乎太注重镜头的设计，想在构图上发力，从而显得十分刻意。我个人认为，能让人看不出痕迹才是高超的手段。
在剧本上，本片的叙事明显体现出芦苇的编剧特色：民族化，反好莱坞化的尝试。片子核心的矛盾只有一个，在荒凉的草原上，面对瘫痪的丈夫，图雅该如何选择。是留下来照顾全家，还是另找男人。巴特尔的选择是让她改嫁，自己跟姐姐生活。可图雅是个人品非常好的女人，她坚持不离婚，直到为了救森格，图雅被检查出脊椎因为劳作出了问题，甚至不能再骑马，这时，当初坚定的选择变得犹豫起来，更变得现实起来。与图雅相反，森格有个不安份的老婆，妻子嫌弃她没钱，总在外面找其他男人，即使是这样，森格内心还是怕老，他仍要买卡车，想留住妻子。两对感情状况截然相反的家庭就在这样的选择中苦苦挣扎着。
图雅的选择很天真，如果有人能照顾巴特尔，她就嫁。多么真诚和诚挚的感情啊，如果我代入图雅，我很惭愧做不出这样的选择。求婚的人很多，可都因为照顾巴特尔一条被图雅拒绝了。怎么可能会有男人娶老婆还帮忙照顾前夫呢？可图雅很坚定，她甚至拒绝了有钱有势的老同学。不过他与森格之间的感情却有了火花。森格为他们家打井，图雅对他有了照顾，也有了担心。终于，森格在被炸晕后选择求婚，而图雅也在第二天去到井下，与他约定，等森格离婚，就来求婚。命运弄人，森格晚上听到有老婆的消息便飞奔而去，图雅以为他仍是怕老婆，便死掉了心，同意嫁给另一个愿意照顾巴特尔的人。
以好莱坞叙事来看，故事到两人约定或图雅同意别人求婚就该结束了，可芦苇的功力体现了，他让森格回来，而且是带着离婚证回来，两人结婚，你以为是大团圆了么？在最后的宴会上，森格劝巴特尔少喝酒，矛盾出现了，醉酒的巴特尔让森格少管他，两人你来我往动起了手脚。外面，图雅的孩子跟别人打架，原因是对方骂他有两个爸爸。图雅崩溃了，她无助地把自己锁进屋子里，开始哭泣，门外是森格呼喊她出来的声音。这一结尾可谓瞬间达到了戏剧的高潮。当图雅得到一直想要的选择后，她发现原来两个男人并不如她想的那样可以共存。这是信念和信仰的崩塌，图雅在思考什么？未来她如何选择？我们都不得而知。我认为这要比娜拉的出走更为残忍。如果说娜拉的出走还残存一丝信念和成功的可能性的话。图雅的爱情观则完全崩塌了，无可救药般。
