影片看起来像是自传，导演似乎在告诉大家自己为什么最终成为这样的人。
影片中的蜂巢指向了一个精巧冷酷的社会结构。所有的蜜蜂不辞辛劳地工作，用自己的生命搭建这个精巧的结构，但结构容不下生病的蜜蜂或死去的蜜蜂。
年幼的安娜还无法探知结构的冷酷全貌，她对结构的第一个疑问就是“他们为什么要kill弗兰肯斯坦？”安娜天真的探问，和姐姐伊莎贝尔神秘的回答，把她引向了弗兰肯斯坦所代表的结构以外。
而弗兰肯斯坦的故事也向安娜透露出结构以外似乎跟危险、恐惧联系在一起。（年幼的安娜还不能理解结构外的事物对结构的破坏）安娜克服了恐惧，独自一人反复前往伊莎贝尔引领的废弃破屋，她希望能看到那个伊莎贝尔口中的结构以外的幽灵。而伊莎贝尔的装死，也加深了安娜对脱离结构的理解：死亡去向哪里？火车又通向哪里？安娜对结构以外仍然充满了疑惑。而伊莎贝尔把血抹在嘴唇上，通过模仿大人来对融入结构做出了最初的尝试。
终于一个真正意义上的结构外的人—战争的逃兵—出现在破屋里。安娜帮助他、治疗他，但冷酷的结构仍然像kill弗兰肯斯坦一样kill了士兵。安娜逃家了。她在森林的深处遇到了结构的幽灵弗兰肯斯坦。她在恐惧中和他成了朋友。
我想在安娜或者是导演往后的人生中，只要呼唤，她就能跟结构外的世界取得联系。
影片同时暗示了安娜的母亲也怀念着结构外的情人，被kill的士兵拥有跟父亲同款怀表，怀表播放了同一首歌的不同段落，似乎暗示着士兵就是母亲婚姻结构外的情人，也是母亲的结构外的幽灵。士兵死后，母亲烧毁了情书，她再也无人可以呼唤了。
回看我自己的童年，我从小就是个理智的人，我没有我的弗兰肯斯坦。当我在结构中的时候我也没有任何一个人可以呼唤。我总是故意做一些反结构的事情来达成一些微不足道的抗争。时至今日我也无法融入结构。
