24年没想到港片惊喜连连啊！
邱礼涛终于回归了他该有的状态，该疯癫时疯癫，该表达时清晰而强力。
（去年的《扫毒3》虽硬伤满满但好看程度打满且有隐喻表达，到《暗杀风暴》我已经满头问号生理不适了，乱糟糟全面开花的叙事逼得我不得不以“难看”二字概括，邱导作品的产出速度之快 & 水准波动之大，是港影界两大谜团，令人揪心）
回到《谈判专家》，首先是港片（和邱礼涛）招牌的癫狂刺激，没丢，在水准上，甚至有新意。几场追车戏的调度娴熟极了，多角度大走位酣畅淋漓，窄巷内救护车一辆加速倒退vs五辆逼进，节奏紧凑机位又切得刁钻，视觉新奇度拉满；结尾夜间追车戏，开着车往天桥上怼往隔离带上飞......这已经不是追车了，而是用车拟人，在街头肆意跑酷！
最最重要的是，除了视觉“好看”，本片的剧作极为缜密。剧本的支撑起到了极大作用。
“谈判专家 vs 匪徒”的身份对调，不但随时间发展在主角刘青云身上多次发生，甚至在吴镇宇、罗sir苗侨伟身上也以不同形式乍现，其中逼良为娼、正义与邪恶本就界限模糊、只是处境逼迫使然的意味，呼之欲出——
从穿西服挂工牌循循善诱的谈判专家，切换到被无数狙击手瞄准直面谈判专家套路的劫匪；
从被点名请来、想好好守规则、也想系统守规则讲程序的谈判专家，到不被尊重多次于是直接冲破规则肉身上楼救人质；
从阻止劫匪同伙开车接应，到丝滑而漫不经心地把车停在劫匪出逃口，一路飞驰；
从自甘为整个系统的润滑运转出力的一颗螺丝钉（后置而被动），到主动逃离体制上溯源头，以虽微薄、虽渺小、却实实在在的一点一滴的力量，去帮助到被整个系统里不可避免会生成出的（且被抛弃的）受害者；
从拿枪指匪的高级督察罗sir，到拿枪指伙计，再到拿枪指自己。
邱礼涛影片中一贯传递的“天地不仁，那就以暴制暴”、“程序有问题，那就践踏程序”朴素正义观，在这警匪与共的舞台，得到了360度的充分应用。
因此，《谈判专家》剧作上的好看和紧凑，归根结底来自于剧本的“戏剧性”堆叠。是由于在同一个人身上，情境的极速演进导致立场切换，使得单线叙事随情节推进产生了“复利”，因而戏剧张力拉满。
而剧作技巧之余，细究爆裂硬核的行动背后，其实是一套理想到近乎纯粹，沾不得一点官僚和世俗的价值观。这又为影片平添几多人文关怀。
人文色彩，除了主线，其实也来自配角和周围环境的烘托。
刘德华的表演，可能是他生涯最佳（我认为）。他不再是刘德华，而是角色陈大伟。他听电话时唯诺而顺从，他问警官买外卖还担心四十块不够要先欠着，完全就是一个被境况逼到无路可走但本性善良老师的可怜人罢了。
同时，整个事件发生的舞台，也设置精良。
媒体的旁白作用和对嫌犯心理的推波助澜，将聚焦的警匪事件置于更大的舆论场和社会场。
此外，在警察群体内部，同僚间几十年的熟人关系，又形成了一个内部的“小社会”——在白纸黑字共识的警队规矩水面之下，既会有为一己私欲而去逾越规矩的人，也有因少时相识的信任，顶住规矩压力去保护手足的人。
很喜欢粤语里，香港警察对同事的称呼，一是“伙计”，一是“手足”，这似同胞、似亲人、血浓于水的关系之中，是战友的集体荣誉感和生死与共的共同体，也是利益与情感的撕扯、手心手背都是肉的纠缠难分。狙击手枪口是否要抬高一寸，这一刻他内心的斗争，又是一处戏剧性的高光。
看完我都有点缺氧呼吸急促了。很满的影片，从大节奏上，周边环境细节上，方方面面都很夯实。
一本满足。
