他与她深爱着，但不能在一起。师生恋。自然，他还是有家室的。分手后她长期封闭起自己。仿佛失落了自己人生似的。他喝醉失控过一阵。走出低谷后他对朋友谈起她，说她年轻，但是他心中最成熟也最可爱的女人。她让他第一次感到什么是爱。他想照顾她一辈子。他体现出留恋和快慰。但生活还在继续。他在为当上教授而奔走，考虑家人与自己的前程。
他们都怀念起共同游玩过的地方，江原道雪岳山。都约了好友，故地重游。她与两位女同学同游。另两人欢快，唯独她心事重重。游玩的间隙里，她独自躺在小旅馆的地板上看书。三人在游玩时遇到一位年轻警察。与她们一道，享受当地美食，喝酒。席间她与朋友发生争吵。她嗔怪朋友缺乏真正主见，却装作很理解人的样子。朋友责怪她似乎总觉得自己清醒而独特，却也犯糊涂恋上有家男人把自己生活搞得一团糟。第二天酒醒后她们和好。她喝多了后，年轻警察照顾着她，对她产生好感。旅行结束后，她还与警察保持电话联系。二人之间产生暧昧情愫。警察也是已婚男人。年轻，俊朗，阳光。终于她决定再赴江原道，只为与警察相见一天。但见了面后她勃然大怒，因为警察没出现在约定地点，让她在陌生之地独自等待许久。和好后，二人去海边吃海鲜，一起游荡，聊天，度过了还算轻松愉快的一天。晚上他们在旅馆房间内共处。但她态度显得疏离。对警察勃发的欲望，她呈冷眼旁观之态。无法激荡起亲密爱意。警察和衣倒头睡去。她则一夜无眠。坐在回家的长途汽车上，她痛哭流涕。不知是为激不起新的爱意，还是为心中热烈的爱，随风逝去。
他是与好兄弟一起奔赴江原道的。有说有笑。也有失落时刻。哥们积极玩水，他则坐在岩石上发呆。总体上这是一趟放松度假之旅。一路上，他们一起关注身旁出现的美女。他显然拥有更多经验，也有不可抵挡的性魅力。他还以笃定信心，邀请一位擦肩而过时彼此对望的美女一起游玩（由积极接近女人但相对缺乏性魅力的哥们传话），在约好的地点并未碰上她，后来无意中撞见她（跟一位中年男人在一起），他骄傲而又鲁莽地直接走过去质问她为何爽约，而无视她身旁男性。他们也经不住别的诱惑。在景点附近他们坐上了提供色情服务的酒吧的拉客车辆。在小姐陪同下他们共同买醉。晚上带着小姐回到旅馆房间。作为显然不常干这种事的人，他们有些磨蹭，似乎对性交这件事有些难为情。急于套现走人的小姐把他哥们带回他自己房间。他还坐在沙发上发呆，陷入某种低落情绪。陪他的小姐躺到床上喊他。他还是投入了这场没有感情的性爱。在小姐一再催促他动作快些的不愉快气氛中，做着无意义的活塞运动。从江原道返回之后他的生活仍在继续。奔走有了结果，他终于当上教授。与同事们一起喝酒，席间聊着黄段子（有女同事在场）。有一些郁闷沉淀在内心，无法与人分享。终于他与她又见面了。在旅馆房间，久违地抱在一起。但是她说不能做爱了，她动了一场手术。他问什么手术，她说流产。顿了许久，她又说，孩子不是你的。听不出是真是假。他没追问什么。一阵无言拥抱后，他希望她为他口交。他回到他的学校，进行离职前的个人物品整理（要去新的学校当教授），本是人生上升时刻，他却陷入一种虚无的感觉。
这是洪常秀第二部长片，发布于1998年。洪常秀电影生涯伊始就彰显了对探讨男女之情（尤其是不轨恋情）的浓厚兴趣。他是叙事结构大师。首作《猪堕井的那天》是四段式结构，四个人物视点的平行与交叉，编织成一张网。衬托出东亚天空下围着欲望和自身存在感打转的人物的抑郁气质，描述其悲剧命运。作为初试啼声的作品，据说是改编挪用了其他小说家的故事设定。连标题也是借用的（1994年起，洪常秀想拍电影，为此投奔到一家电影公司，等了一年半没结果，只好自己另起炉灶直接开干，拿一篇小说改编拍摄了这部首作）。人物符号感较强，缺乏内心细腻刻画。《江原道之力》是两段式结构，完全的原创。显出了不同。它更在意对人物状态的刻画。时刻让观众感受到人物真实的呼吸。你感到片中男女，像是你的朋友。你在与他们一道。分享他们的日常见闻，内心忧喜。有人觉得这部片子没有清晰的叙事线。那是由于主要围绕着男女主角分别进行的江原道雪岳山之旅。闲散得如同VLOG记录。没有什么典型的故事情节。然而男女的不同视角，一场恋情在他们心中各自留下的痕迹，细品却令人玩味。
