最近在高铁上二刷了这片子，一边听着片尾曲一边出站看着人流，感觉自己是最emo的少年阿👦🏻。其实对三宅唱过度生活化的镜头有点没头尾的话，可以先听下电影结尾的配乐，再带着这个旋律的感觉去看影片。走起来，散漫的，晃晃悠悠的走起来。
三宅唱渴望呈现的世界要比生活更贴近生活本来的面目，之前看了他关于惠子凝视的访谈，才开始在二刷时注重他对环境音的重视。一种精打细算的日常感。是卧在床上的戏，一开始是无声的，为了帮女主头发捉虫扔出去，男主拉开窗户，轰轰的车声涌入，环境的存在，川流不息的生活的存在。而回到老家后的静雄，背景的声音是极其静谧的，只剩下钟表的滴答声。包括影片结尾，在迪厅的片尾歌曲结束后，留下了一分多钟的街道原声，与惠子凝视片尾里拍摄的街道，桥头的影像异曲同工，一种影像承载一个世界，这份纯然的日常是属于三宅唱的世界。
另外继续说男女主第一次doi那段，有意去表现床铺的狭窄逼仄，脱衣服时拉链打在铁架上的金属声响。这主要不是为了体现底层的艰难，正如女主从床上倒下来，就维持着这种姿势，两个人一起哈哈笑。三宅唱依然想表现类似无用的人里呈现的，零落到尽头的人们，不坚守于更高远的人生意义，低需求的散漫而轻松的欢乐。
三个人并没有表面看来那么的统一，心中各有隐情，而又藏于心中不表露，暧昧不清的沉浸于眼前的娱乐，轻盈而廉价地纵情欢笑。这份情绪蔓延到整个片子里的方方面面，一些重要情绪在躲藏，如静雄得知了母亲病重，如女主和静雄在露营时已经决定交往，而一切已然改变的那个晚上，三个人依然像完好如初般，在台球厅无所顾忌地释放着喜悦。最后三人关系的结束，也是这份无所顾忌的散漫快乐的结束，“九月，十月，我曾以为这个夏天会一直继续下去”，或许，也是这个夏日里许多个蓝色夜晚的尽头。或许也能重拾起来。
“我”其实在和静河在一起后，就一直有意无意的把女主往静雄的位置去推。“我”是彻底贯彻了游荡者的身份，拒绝严肃的关系的。女主和静雄散步时，表达过对此的疑惑。静雄曾笑着说，他也许没想这么多吧。可是当女主和静雄一起离开后，男主一个人走在街上的影像里的无所适从，体现了他的畏惧。男主是自卑的，恐惧于承担认真而沉重的爱。他的信念存在于三个人的世界里，他相信“透过和静雄交往，我会看到佐知子全新的另一面，那时我会成为空气般清爽的男人”。哎哎柄本佑的神情真的出色。当佐知子对他说出分手时，嘴角轻微的下拉，随后又快速的凝滞起来的表情，看的我心也抽了一下。所以影片的最后一幕，面对真正一直是“怎样都好”的男主，突然结束了倒数，不顾一切地向佐知子说出“我喜欢你”时，是多么令人动容阿😭一个多小时都在无所谓地嬉嬉笑笑着的时光，在面临真正的破裂后，被逼出来了的真物的自我。。。我太喜欢最后一幕了。影片最后结束在佐知子的纠结又暗含痛苦的神态，再次响起在蓝色的迪厅时的那首歌，我真有点想哭了，那时的佐知子放空一切，自在地伸出胳臂，让身体被流动的音乐托举起来，美丽地漂浮。所以虽然小说的结局是悲剧，但我相信电影不是如此。正如片尾再次悠悠然然漂浮起的歌曲，我相信静雄会回来，我隐约怀着信念，认为这份散漫无边的，从夜晚舞动到黎明的快乐，能够将三个人再次俘获到一起。