果然真正伟大的导演都是能将内容与形式完美融合的。道格玛95介于剧情片和纪录片的形式既营造了惊心动魄的真实感又注重了叙事技巧。将萨尔玛对于死亡本能的恐惧，通过脑中的臆想麻痹自己，一点点走向死亡，瘫软之后被强行绑在木板上，套上头套后那种恐惧感更加的强烈她嘶喊着说她不能呼吸，最后她握着儿子的眼镜想象着这是音乐剧的最后一首歌，但她的最后一句歌词是通过字幕呈现出来的，她还没唱出便咽了气。有人说这个片段冗余，但我觉得十分重要，既使导演纪录片式的摄影得到发挥，又以最残酷的对照呈现出萨尔玛的坚强乐观所能承受的极限。
音乐剧的形式在片中的应用也是有大亮点。，这也得谈到电影现实部分整体昏黄的光线，低饱和，低色温，调子昏暗，以此勾勒残酷现实。但在想象的音乐剧中世界是明丽的，一看便知这是女主的想象。在想象濒临崩溃的时候，通过蒙太奇提醒观众即将敲醒她的现实。音乐剧就像是她穷途末路之时最后的救命稻草，止痛剂，让这残酷的现实对她而言不那么痛苦。但也似乎是对好莱坞音乐剧的讽刺，在音乐剧中不会有痛苦，以两个小时给人带来一场幻梦，醒来之后现实仍是那么冰冷残酷。这让我想到了之前看过的《芝加哥》，但那是现实彻底的荒诞化，将那些沉重的现实以一种轻松的方式让人接受，影片本身就如同眼花缭乱的幻梦，和《黑暗中的舞者》比起来就如同调侃戏谑，而这一部是真的借助音乐剧使叙事达到了震慑灵魂的痛感
影片中没有真正意义上的坏人，甚至大多数人对于这个无助的女性抱有一种善意。就连那个偷钱的警察，我觉得他也是经过无数挣扎之后选择做出的无奈之举。最后一刻他可能是真的有把钱还给萨尔玛的念头，他让她杀了他也应该是真的出于羞愧和对自己的愤恨吧。但他的懦弱也的确是可恨的。而萨尔玛我觉得她也并非完全无辜。她对于这整件事不管是事发前还是事发后她都有无数个更好的解决方法，总之不至于搭上一条命。这是出于她智识的局限，经验的缺乏，固执且单纯。而且她过度地将自己沉浸在幻梦中，感性压制了理性。就像在工厂工作时仍幻想着音乐片的情节，我是无法认同的。
人性如此复杂，她的悲剧到底是什么造成的也无法得知，到影片最后我也不去分析，我只看到一个坚强乐观的女孩在阴暗肮脏的现实中翩翩起舞，以她光明的内心世界对抗她的无助与恐惧
