这部短片是关于缺席的,一家三口,他们不管出门去哪里,在他们的目的地,他们永远碰不到任何人,而在家里他们也当彼此不存在。最后的镜头是,那沉默的一家三口里面的儿子,在某个午夜,我说的“午夜”的意思是,整个大都会,1000万人的大都会的街头没有一个活物了,他像是赴约一样地来到一个电影院,那个电影院也就是非常普通的那种,沿街的,摄影机跟着儿子推开这个电影院的门,里面灯火通明,就像有人在等待儿子一样,但是照旧空无一人,儿子似乎一路在跟一些观众看不到的人说话,然后一阵蒙太奇,他关掉了电影院里面所有的灯,这个时候屏幕开始放映,在屏幕的光影的映照下,儿子越看越入迷,他热到脱掉了外套,一支又一支地抽烟,他没有哭,但是那种入迷的表情比哭还要令人悲伤,我们永远看不到他看到的,但是大概能听到,这是一部关于母亲的电影,电影从一个电影导演怀念童年时候母亲第一次带他去看电影的场景开始,后来他遇到了好几个总是让他想起他母亲的女人,但这些女人始终忽略他,最后他成为了一个非常糟糕的导演,每次他感叹自己的作品多么糟糕,他都会怀念他的母亲
关于蔡明亮负责的那个片段:“梦” 的一些自由联想(摘自我本人的小说《人类与球》)
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我不评论电影,我只用电影制作电影
—我的1小时“是”50分钟,我说的是“是”,不是“有”—你既“是”男人也“是”女人。—在我们之间有一个一直不讲话的第三者。她走来走去,脚步声很沉,但是她的一切都是装的,她没有瘸,她也没有哑。她看似是个仆人,实际上是主人,她看似是女儿 ...
Vázquez 这个角色就是一个布努埃尔版的哈姆雷特,他看似什么都在做,而他“做”的就是“不做”:不去刺杀Vargas,不去介入暴动,不去除掉Gaul, 不和Ines一起去墨西哥, 他第一次“不做”“不做”是:抗命,违抗Barrei ...
第五年,虽然他已经完全不用担心生存了,但是当鲁滨逊的狗Rex老死之后,他陷入了彻底的孤独,这个时候他第一次说:“圣神对我没有任何意义,我虽然在这里,但是没有任何目的。”这是“焦虑”,“焦虑”远比恐怖危险,因为难的从来不是活下去,难的 ...
Abismos de pasión, cima de cine
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布努埃尔的下限仍然不低,因为电影本来就是一种超现实
本片对于布努埃尔本人来说貌似不值一提,在我看来也谈不上多出色, (结尾还是差,电车上三个主人公之间的张力需要一个像样的收尾) ,但即便是平庸的布努埃尔电影仍然相当有趣。我口中的有趣当然不应该被望文生义当成是那些围绕电车被“偷”而设计 ...