小冒坚持原创的816篇 无情世界的有情童话。是枝裕和，总能在某个瞬间，让铜墙铁壁的观众破防。

是枝裕和，宋康昊，戛纳影帝，裴斗娜。主竞赛单元金棕榈奖(提名)。

这几个关键词，就足以让我在看到比较好的字幕版资源后，二话不说，打开这部电影——

《掮客》

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认真看完后，我的第一感受，这部电影的口碑，一定会两极分化。

而我，会觉得完成度很好，但没有惊喜，没有冲击，没有期待中，更深层次的感动。

我当然也不是要质疑大影展的专业评委，或者是和我感受不同的观众，我更多只是想分享，作为一个观影追剧量还可以的普通观众的主观感受。

我好久没有随心所欲，懒得管结构地写影评了。

01 可看，但并没有那么好

整部电影，非常是枝裕和。

和《小偷家族》《步履不停》《海街日记》就是一脉相承的风格。

哪怕整个班底，就是一部纯韩国电影。但韩式特有的煽情套路，全被克制住了。包括演员的表演方式。

所以，我其实也很难说，这对导演本人，对演员本人，是不是一种突破。

但，就电影最后给我的感受来说，我更倾向于太过平淡，甚至是寡淡。

简单的故事也是经不住剧透太多。

主题同样讲述没有血缘关系的边缘人，互助组成的家庭和羁绊，《小偷家族》的每一个成员的角色，都有特色，有反转，哪怕我不认识他们，不熟悉他们，我也能记住这张脸，这段表演。

树木希林奶奶，还有安藤樱那段非常有张力的哭戏表演。

是业务能力带来了共情，让不熟悉的观众记住了她们，也刷新了熟悉她们的观众的印象。

而《掮客》呢？

我感受不到故事的起承转合，大段的对话作为叙事主体没有问题，是枝裕和，以前也是这样。

就是无端觉得，刻意的流畅度，顺理成章，但是太匆忙推进剧情，很多地方是违和的，太禁不住推敲，就容易出戏。

我看不到角色的反转，一切都在意料之中，太外露了，没有那种复杂人性，模糊是非黑白边界的反差。没有太多记忆点。只不过正巧，这些演员我都认识。

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我也看不到演员演技的张力，我觉得也许更多是平淡情节里，没有太多情绪的起伏，哪怕一开始就知道战场兜售孩子的买卖，居然从电影的开场，就感受不到人性的恶。

所以演员就在一个被框定好上限和下限的框里表演，也是因为我看过太多韩国作品，所以我看过去，就是这些演员在演戏，看得到也是他们以前作品里似曾相识的表演模式。

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宋康昊继续演活底层小人物，

裴斗娜存在感低到，我觉得也没啥特别需要评价的，和《秘密森林》系列里，不激烈的日常破案戏可以无缝切换，

姜东元的帅脸，也让我又一次想起他其他电影，比如演特殊儿童的爸爸。

而IU，她真的最适合这种丧，冷，无感，被感动也是面不改色死撑平静的角色，《我的大叔》真的就是她最高光的时刻，想了一下，除去外表，互换也成立。

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再拿我童年男神陈道明老师的采访截图来说话：

不是今天演老师，明天演工人，都演得像就是特别好；

演技最难的是你如何演出语文老师和数学老师的不同。

小人物和小人物，也是人生百态。

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演员也好，导演也好，编剧也好，你可以有你自己的风格，可以专注某一领域深耕，

但是不是沉浸在舒适区，是不是重复，有没有细微的进步，我觉得观众有自己的判断，他们自己也会有。

哪怕这就是主观的爱好。

就像我自己看自己写的文章，就很清楚，有些就是完成了一篇语句流畅，该输出信息量和知识点，该抒发正能量都做到位的习作，刻意练习；而有些我会不自觉感叹，这居然是我写出来的，真好。

拿其他演员评价，都显得不太公平。

直接拿宋康昊说，他的业务能力，资历背景，对各种角色消化的信手拈来，拿影帝无可厚非。

他塑造的各式各样的小人物，也都各有各的特色，结合电影剧情，印象深刻，神来之笔的内心戏，真的太多了。

比如《杀人回忆》最后和现实里可能会观看电影的凶手的对视，比如《寄生虫》里最后的爆发，爆发前的麻木。

这些全都是教科书式的名场面，韩国电影里绝对不能被忘记的场景。一个演员能有这些经典时刻，确实厉害。

但，最后是《掮客》拿到影帝，我就觉得有点遗憾——因为是很好的表演，但这不是他最好的表演。

我也期待还有能让他突破的作品。

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其实我也不知道，是不是我看过太多，所以要求也好，审美也好，不自觉就会提高。

我对是枝裕和，对宋康昊的标准，自然也要和他们曾经的辉煌做纵向对比，而不单纯是和一起参赛评比的其他作品，横向比较。

PS：所以我对于那些饱含水分，矮子里的大个，同行衬托的所谓影帝影后最佳作品，都保留意见，各种title营销都无感。拿奖是天时地利人和，行不行观众心里都有一本账。

就算《掮客》没有达到我的期待值，没有超越导演和演员曾经的作品，依然是一部值得看的电影。

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02 无情世界的有情童话

是枝裕和的独特风格，也是因为，他总是着眼于无情世界里的小人物，被生活一次次捶打得暗淡无光，不只是世俗意义上的loser，

那种温情，人性最质朴最普通的善良，那种人性的微光，在各种习以为常的无奈现实的衬托下，就是在暗戳戳地扎心，无力的心疼，又感觉不至于完全绝望，人间可能还值得。

非常适合一个人安安静静地打开，痛痛快快哭一场。

所以有这么一个，一如既往讲故事，看向底层，看向边缘，看向无解的社会问题的导演，喜欢他的观众，一定和我一样，喜闻乐见，不忍苛责。

就像电影世界里的宫崎骏，给成年人看的童话。

他不会给任何关于问题的解答，但是也没有带偏见和预设，最差的处境里，可能也有无可奈何，可怜又可气的人呢，也有被生活摩擦，什么也没做错的普通人。

温柔一刀，带出问题，带出根源。

不过越来越多的负面阴间社会新闻，也让我开始反思：

影视剧作品，自带滤镜的美化，同理心，共情，情理法边界的反复横跳来实现的艺术创作，最后能传达多少正面的力量，给现在的观众？

因为，我看到一句评论，确实是真实的感受：

明明是如此恶的勾当，居然没有明显的坏人。

一群为孩子着想的人，做的确实最让人不齿的交易，兜售孩子。

这种行为，本身就是丧尽天良。

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但我从不怀疑是枝裕和的创作三观，他是正面正直的。

他也很好地表达了自己的态度，专业。

就像这一次选择了这个比以往还要承受争议的社会问题，无人照看的孤儿弃婴，堕胎是否符合情理法以及宗教信仰，社会福利机构的无力现状，人贩子，少女妈妈，未成年援交，恶性循环，韩国历史上的伤痛，出口婴儿潮。

小到身边家庭的事，想生的夫妻没有能力，备受身心摧残，求而不得；

毫无能力但又不忍心，或者根本不允许堕胎的地区意外怀孕，不被祝福的孩子，甚至毫无责任心，生完就丢弃的少女妈妈，却生育不断。

这个世界，就是这样，经常不如人愿。

是枝裕和总是在一些暧昧的时刻，来一句提醒观众：

就像IU说的，不管什么样的原因，妈妈抛弃了亲生孩子，抛弃就是抛弃。

所以不管多么为孩子着想，多么温馨，犯罪就是犯罪。主角们都会为此付出代价。

大部分的人，不都是善良自私兼有之，好好坏坏掺着来？

那之外呢？

警察也在问，为什么我们只能在问题发生之后，再去抓犯罪行为，而不是想尽办法杜绝源头？

所有的社会问题，也都是一环套一环，针对某一环节，再大力度，也确实是事后填坑。

所以哪怕他会招来正义，我还是觉得，我们都需要是枝裕和的电影。

就像《掮客》，哪怕都是套路，当他温柔地告诉我们，哪怕人生活得非常不堪，难以回头，无法重来，还是感谢你的出生。

我们就算再坚强，都会有那么个时刻，迫切需要感觉到自己被爱着，自己被温柔以待，自己值得美好的人事物。

人生只要有那么个瞬间，就不会完全崩塌。

是枝裕和，总能在某个瞬间，让铜墙铁壁的观众破防。

这就是他不可替代的魅力。

哪怕小众。

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03 一些其他的思绪

我总是联想起很多新闻，也想起我和一个菲律宾姐姐的聊天，刚好也是IU这个角色的遭遇。

因为信仰，所以哪怕是性犯罪的孩子，哪怕这个孩子已经被确认有严重的生理缺陷和疾病，还是要生下来。

没有能力的少女未婚妈妈也好，受害人也好，可以将孩子送给福利机构，有权利弃养。

这个世界的悲喜，真的是太难相通。

共情能力太强，就会像我这样，容易多愁善感哭唧唧。

不过这份敏感和同理心，我很珍惜。

我解决不了大的问题，但也会尽一己之力，关注，发声，帮助。

电影等好的艺术作品的微光，就是在这个时刻，闪闪发亮，抚慰我们。

在残忍，扎心，强悍，精妙，对抗，碾压的戏剧性冲突里，始终不忘记，融入哪怕很微小的真善美，怯弱，同情、温柔、犹豫，挣扎，脆弱等。

那是一种无可奈何中，被人遗忘和忽视的希望。

如果还不能电影院自由，不如试试这一部吧。

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作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。