分享一篇发布于ARTFORUM艺术论坛，有关风景论史论的文章，希望给对《略称：连环射杀魔》感兴趣和希望系统性了解松田政男创造的风景论的朋友带来帮助～
除了1970年左右在电影论述中展开的风景论的代表《略称》之外，本文还提到了若松孝二导演的《永远的处女》、大岛渚导演的《东京战争战后秘史》等电影，在风景论以同质化的风景揭示国家权力的核心论点之外（永山向那样的风景=权力发射了子弹），松田政平也提出了“被风景凝视”的问题：“此外，还应该补充一点：同样重要的是我们是否能意识到自身当下的存在乃是被风景中的‘某物’所凝视的对象。事实上，所谓‘无处不在的风景’也许并不是我们看到的存在，而是看着我们的存在。”
本文同时也提到提出风景论的摄影师中平卓马以手持相机的姿态，以写真回应松平提出的风景论。在1970年的时代中平密集拍摄了大量以风景为主题的作品，以“我必须要亲手点燃这敌对的‘风景’。用我全部个人的火焰” 的态度拍摄，对抗并不作为城市的一部、而是城市本身的透明般的风景。
文／ 平泽刚
译／ 陈昱圪
全文： 为了风景论的现在 www.artforum.com.cn （搬运部分）
.........… （详见文）
同样连接到风景论的有2023年东京都写真美术馆的展览「风景论以后」，在早于1970年的《略称》与中平卓马的摄影作品之外，也展出了生于更新时代的映像与写真家注视风景的作品。
［展示构成］
１章 2000–│笹冈啓子、远藤麻衣子
２章 1970–2010 │ 今井祝雄、清野贺子、崟利子
３章 1968–1970 │《略称・连続射杀魔》、中平卓马
４章 风景论の起源 │ 大岛渚、若松孝二
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在2023年的山形纪录片电影节中，作为以某种风景和地方为主题的作品，野田真吉的《尚未见的街道》（1963）和小田香的作品《Gama》（2023）也一定程度以纪录片为媒介反应了风景论。以无比直接的风景，赋予那个取景地与形象不同的层次。
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参考
松田政男『风景の死灭』（田畑书店、1971）
阪本裕文 距离の问题──「风景论以后」展、山形国际ドキュメンタリー映画祭2023から
