作者：Fernando Ganzo

来源：Cahiers du Cinéma Juillet - Août 2023 - n°800

作者评分：★★★（四星制）

（闲的没事干翻译的），译者水平极其有限，采用机翻+润色的方式，仅供参考。

避免在修改、重写及其他“有关本源的行为”（origins）中消散自身，避免因风俗和技术的改变而面临自身的陈旧，《碟中谍》的精髓就在于，它始终相信自己的合理性，相信自己与时代同进。事实上，《碟中谍：致命清算》分为上下两部（第二部将于2024年上映），尽管二者并没有什么分别。但这却违背了汤姆·克鲁斯不断转变其外部形象的愿望（其外形正转喻地定义了该电影），从而加剧了一种不安：这一切永远不会结束。在影片的开头是一艘俄罗斯武装舰艇，正如舰长所说，“它配备了最为先进的军事技术”。因而其自爆就充当了地缘政治转移注意力的对象。《碟中谍》的驱动力是走向世界，而非是将自己封闭在国际危机与道德发展之中，为了把握时代精神（Zeitgeist），他必须坚持世界的本来面目。

不断被从双方手中偷走的麦高芬（一把十字架状的钥匙）被视为战胜敌人的唯一工具，而敌人的抽象形式则代表着我们的时代：一种被称为 "智体 "的人工智能，它通过控制算法和数字数据，可以控制世界，甚至 "改变人们眼中的善恶"。为了做到这一点，它利用了一个名为加布里埃尔的人类（埃塞·莫拉莱斯 饰），使他隐身并能够无所不知。在威尼斯的科技派对上，“智体”以一个球体的形式在上方巨大的屏幕上摇摇晃晃地出现，如果说其形象恰好不显得荒诞可笑，那是因为这种超现代的恐惧形式在此处似乎是家常便饭。伊森·亨特等人利用和滥用电脑、卫星、面部识别软件和其他监控摄像头进行的冒险，已经将世界变成了一个永久的视觉陷阱（trompe-l'œil），而最近人工智能的发展则又帮助将世界退回了"现实"（réel）。由于真相仍是《碟中谍》的核心问题，那么这次冒险也就自然而然地跃入了人工智能的游乐场，充满了令人欢欣鼓舞的眩晕感。

这种拥抱形式和叙事模糊性的方式并非没有危险。“智体”作为一个超级算法，预见了一切：人物的道德选择、事件的转折（twists）及其他精明算计。《致命清算》将IMF的精神推向了极致，计谋与假象本是其独有的武器，但其光芒却被敌人的预见能力所掩盖。为了评述世界，《碟中谍》只能冒着坏死的风险来评述自身，别无选择。因此那些过多的粗暴打斗和冗长的解释性对话都是一样的令人厌烦。导演麦奎里正通过激发人们对虚构的爱（在这里浪漫的故事和友谊似乎只是为了分享同一个故事而产生）和某种自我嘲弄（格蕾丝——海莉·阿特维尔饰——被以一种不可能的方式救出：亨特跳伞时正巧撞上了威胁她的反派；又或者那些在罗马的意大利艺术品间的高速追逐）来平衡了这种沉重感。随着克鲁斯的新型“马戏表演”（exhibition circassienne）与影片制作背后的技术相契合，影片中所可能存在的反动暗流也逐渐消失。影片的高潮部分是快车上的精彩压轴戏，火车箱逐渐坠落悬崖的情节让人想起《淘金记》中摇摇欲坠的房屋。如果说《致命清算》以其新-滑稽式（néo-burlesques）的绝技触及到了时代的真理，那或许是因为在克鲁斯那些不可能完成的冲刺、越来越长的坠落、越来越危险的跳跃中，蕴含了一个疯狂的幻梦：早在无人机和算法出现之前，一个人就已经能够丈量勘探各方疆土，掌握整个星球。

...