所有的泪水，已经在当年第一次看《流浪地球》的时候流过。我自认为看待电影的方式有了进步，但是本作相比前作还是原来的味道。三星。
非常可惜，这不是我想要看见的“启航篇”。我对前传的创作方向的设想是《超时空接触》那样的。主角的事业受到多方面的阻力（没钱没政策没民心），但是在靠着自己的专业素养和坚持努力还有优秀队友的帮助下，最终达成目标。
这种方向里电影的面貌可能更靠近商战谍战，文戏可能有很多都是开会和谈判，但是我真的觉得这比转着圈拍太空电梯有意思。说到这个，不得不说郭帆导演真的很喜欢玩转圈圈，当年我看第一部的时候就觉得那个从发动机转到空间站的长镜头怪怪的，现在我明白了，就是单纯不太会调度所以选择转圈。这次第二部光是我有印象的“转圈拍摄”就有四次——太空电梯升空、沙溢吴京在空间站相聚、刘德华将MOSS上传、、、还有就是图丫丫那个盯着镜头的名场面。虽然今年春节档我没有一部是在电影院看的，但是我得感谢球二没做3D版。
最后说一下视觉方面的优点。我觉得月球核爆那场戏里引爆瞬间的几个镜头是全片所有视觉奇观里拍得最好的，远远超过太空电梯和空战，有极简的美感。但是依然美中不足——那几镜里有按动开关的声音就已经足够，沙溢没必要讲出“地球也挺美好”的遗言。任何台词在那场戏里都是多余的。如果这句词必须要说，它出现的最好时机是沙溢“遥控”队友敲完吴京，吴京登上俄罗斯返回舱之后，然后目送吴京升空的沙溢此时说出地球美好的台词，最后他按动核弹开关。而且如果这么改，沙溢和诺夫的对话也可以删了，还能顺便节省电影片长。（另外我觉得那场戏环形山里的白色光球很像金属笼屉里的馒头。）
不过说实在的，吴京的一整条线都可以删掉，只保留他为了当领航员而接受MOSS测试那场戏就足够。最多再在电影进行到领航员空间站航天员入驻的时候，给几个吴京出发的镜头就好。
《流浪地球》拥有两千五百年的时间跨度，续作的剧情时间何必非得拘泥在一个前作人类角色的寿命之内？放下名为“大明星”的这根拐杖，这对《流浪地球》电影的未来更好。
我对电影版《流浪地球》的后续续作的剧情有三点推测：
第一，我猜续作的时间线将会在球二之后到氦闪之前无限切片。这种做法不算错，但是我对《流浪地球》改编的设想有三个，时间线都在原著正文之外，分别是“启航”、“氦闪之后”以及“千年后”。
“启航”我已经在前边说过。“氦闪之后”是说反对派冻死了所有支持流浪地球的骨干以后，他们将如何面对氦闪确实发生和掌舵地球的人员全数被自己清洗的事实？会不会对那时的人类社会有什么重大影响？
“千年后”是说时间已经来到氦闪的几百年后，距离流浪地球正式启航已至少千年，那时候的人类社会与现在与氦闪稍后的人类社会大不一样，借用《死神永生》里的一句话，上岸的鱼不再是鱼，离开太阳系的人，也必然不再是人了。已经成为非人的人类，他们的个体的一生将会怎样度过？
现在接着在氦闪之前的时间段里打转，“吃书”的情况恐怕会时有发生。
第二，我觉得后续电影会靠着吃书或者某些观众猜想的“平行宇宙”设定来逐渐去推翻《流浪地球》第一部的剧情和某些设定。
第一部是一部有缺憾的电影——青少年主角略显中二和吵闹，地下城的设计有一种低配《环太平洋》的感觉，点燃木星的剧情比“地球流浪”这个基础设定要更加离谱等等。
而且从郭帆导演给两个男主角分别取自己父亲和老师的名字可以看出一种迹象——他好像是想借国内最出名科幻作家的IP做出属于自己的东西，可以用“借壳上市”来形容。
第一部的气质就已经很反原著了，后续的电影可能会继续向着和原著气质相反的方向奔去，而且带有更多的郭帆的印记。（这样也没啥，但是球二里吴京的梗也很多，我来个以父之名，你来个重追谢楠，越加越多，属于原著的东西就真完全没办法落脚了。）
第三，我估计后续电影里会使用很多三体梗。
我说的使用三体梗，不是像台词里带一句“前进四”那种简单的玩梗，而是像郭帆导演在答观众提问时说的“周喆直是执剑人”那种核心概念的挪用。
现在三体影视化的道路已经越来越像老前辈《沙丘》系列了——启发了后来者，但是自己的影视化道路走得极其坎坷，然后还被先行起势的后辈IP薅羊毛。最后的最好的结果可能就像维伦纽瓦版《沙丘》一样，拍得挺好，但是视觉呈现上总有一股星战味儿。
这套关系换到三体和流浪地球上就是，你先拍了电影的流浪地球用了非常多的三体设定，等三体自己本家的电影拍出来，可能会被没看原著的观众说“抄袭小破球”。
不过国内科幻读者往往三体和流浪地球都看过，所以我猜更可能的是流浪地球电影越拍越火，电影版三体就越来越难以成功组建班底，最后近乎无限期搁置。换句话就是流浪地球在借用三体设定的前提下越成功，三体影视化的坟头土盖得就越严实，永无开棺之日。（我很烦那种对郭帆导演融三体梗的行为叫好的言论。）
写东西越来越没有条理了……先这样吧。
最后说一个我从第一部就发现，而且第二部依然存在的缺点。
我在前文说过，我觉得球一参考了《环太平洋》，主要是两点，第一是地下城的设计，有那种模仿《环太平洋》里香港的那种三教九流聚集在一处的感觉。雷佳音那个角色也有点学朗·普尔曼演的那个做怪兽制药的黑帮老大的感觉。不过气场还是比不了朗。
第二就是开头的介绍世界观的新闻播报。
新闻播报这个铺垫世界观的形式本身不是缺点，但问题出在新闻画面的栏目包装上。
新闻播报画面，尤其是电视新闻一般有着以下的几个元素：台标，新闻标题字幕卡，字幕卡下一般还有滚动的短讯。
这些在《流浪地球》里都有，但是又有两个错误。
第一，现今的电视新闻画面比例一般是十六比九的，大概是因为现在主流电视和显示器屏幕都是这个比例，电视台选择了铺满画面，所以也都是十六比九。
但是两部《流浪地球》的画幅比例都很窄长。
第一部的比例是2.66:1，比常见的2.35:1和2.40:1都更窄更长，
字幕和字幕卡
