先下结论：非常推荐，很有可能是一月内地院线新片的最佳，但远远没有达到“神作”的水平。它只是做好了一部动作片的本分——提供类型满足。只要你不排斥动作片这么一种类型，电影就绝对能够给你非常满足的观影体验。剧情展开很正常，动作戏量大管饱，对于一部B级动作片来说已经足够。及格水平，给四颗星以示鼓励。下面我将从优缺点两个方面聊。

本片最大的优点，就是没有（动作片类型语境下）明显的——起码是一眼能看出来的——缺点。剧情总结起来非常简单，破案过程基本遵循抓到下线找上线，导演无意去整各种各样的花活儿，简化剧情复杂度，专心致志拍动作戏。这个思路，让电影的上限就那样，但如果动作戏质量不差，那么电影的下限也不会低。

《东北警察故事3》最明显的优点，也正是其动作质量非常过硬。每一场都能玩出不一样的花样。动作片（尤其是好莱坞的动作片）的类型刺激，大多数都是试图营造一种“拼盘式”观感：在单部电影里，在同一种风格体系下，各种花样轮番伺候，枪战、肉搏、飙车、爆破、步逐、文戏武拍——只有你想不到，没有他们拍不出。卡梅隆就可以代表这种心态的创作者，整活整到《阿凡达3》已经有点力竭了，给人一种人到一定岁数硬不起来的感觉，设计的精巧程度和成片效果甚至不如《水之道》。而《东北警察故事3》呈现出一种难能可贵的匠人精神。专一于短兵相接、拳拳到肉，但单独拿出每一场动作戏来看，设计上又有一些小巧思，观赏性极佳，实属不易。我相信在肉搏戏白刃战的细节方面，有很多人比我讲得更好，比我拆解得更细，我就不讲太多了。

下面我来讲一下遗憾吧。以下部分涉及剧透，还没看过电影的小伙伴们请谨慎选择阅读。我还想另外补充一句，我在写缺点的时候篇幅肯定会比优点部分长得多，内容详细得多，但这并不代表我否定电影的价值，更不代表我打四星是在进行某种嘲讽。如果你认为在同一篇影评里面只能讨论优点或缺点二者之一（令我惊讶的是，这样的拟人生物并不是极少数），或者你听不得这电影一点不好，请你立刻退出这个页面。还是那句话，大家都不容易，谁也没必要在互联网上给彼此找不愉快。

从李红旗在废弃屋里和秦叶蓉（黄米依饰演）和她丈夫的遭遇战开始，电影的笑点数量骤然减少，“打怪”难度陡然上升，氛围瞬间紧张。结合一下购票平台的大字报，就是前半段负责“嘎嘎好笑”，后半段负责“嗷嗷能打”，感觉像是买了一张电影票看了两部电影。本以为看的是成龙式“警察故事”，怎么没人告诉我突然换台到“突袭”了？

这绝非小事。风格的断裂往往是揭示潜在意义的指标，就像地层断裂是地质学家弄清先前地壳运动造成现存地层构造的关键点。观众很难不注意到，随着这一场1V2动作戏出现的有两个剧作特点：内容逻辑的崩塌和人物塑造的登场。在故事逻辑上，要“实现”这一场戏，电影世界里需要出现如下几个不太符合逻辑的“巧合”：①警方明知道那里可能是罪犯窝点，但只派几个人去搜查；②罪犯明知道这里是一处关键的中转站，但只有两个人看着；③李红旗和其他两个人打起来，但周围的人听到声音也不赶过去支援；④当时同去的警察孙彪在现场被拍晕之后手上还有一支枪，但没有人想到要去捡。在人物塑造上，秦叶蓉的戏份在这场戏之后突然上升，成为电影后续不可或缺的配角；导演还为她设计了丰富的背景故事，通过“受害者/加害者”以及“罪犯/守护者”的维度增添立体感。

很遗憾，电影的人物刻画似乎有些心不在焉。在结尾渔岛上，秦叶蓉逼着小女孩用枪指着李红旗。但再往前想一步，我们能发现一些不太合理的地方：如果秦叶蓉想要除掉李红旗，她大可以一枪崩掉他；如果秦叶蓉想要逃跑，她大可以挟持小女孩作为人质。导演想要在这里也许是想要表现犯罪就像遗传基因一样代际传承，但这一来与先前铺垫的“莞莞类卿”的情愫相冲突，二来与人物当前最紧迫的需要相冲突。这一段好像是电影演到结尾，导演需要实现某种预制的结局而硬生生攒出来的。

这并不是电影后半段唯一的逻辑bug。事实上，电影后半段就是由bug运行起来的。捣毁犯罪分子重要窝点本应该引起高层注意，发动（或调配）更多警力侦破此案，但从影片呈现来看侦破此案的警力并没有显著增加（电影必须这么拍，不然就没有后面那些刺激场面了）。秦叶蓉常年从事不法产业，本应警惕性极高，但李红旗的岳母王秀琴（林晓杰饰演）在车后面跟踪了那么长时间秦却毫无察觉。结尾的渔岛大战甚至可以说是没有地基的空中楼阁。除了前文提到的秦叶蓉的迷惑操作，李红旗在登岛之前没有叫支援，选择孤身作战，就让人很费解，他怎么知道自己一定打得过，万一对方有枪呢，万一对方可以想办法拖住他然后逃跑呢？李红旗这么做真的能实现营救的目的吗？在这一段对决里，正反双方除了以一种打擂台的方式击倒对方，再也没有其他诉求，反派们也真是配合，就顺着李的心意跟他打。卖鱼佬这么多年经营的产业，看到李红旗就不管不顾了，甚至都不去想如何保全或者跑路。最后两个人在地上MMA的时候，卖鱼佬都被玻璃碴子扎成刺猬了，李红旗的裸绞是怎么拿背的？能使得上劲吗？有影评博主说这一段的“对决逻辑”看得很爽，而在我看来，这里的擂台感否定了正反双方更合理、更基本的诉求，牺牲对决的合理性，是毫无疑问的缺点。

经常看动作片的朋友会发现，在很多电影——尤其是好莱坞动作片——的设定里，主角孤立无援，必须依靠自己；而在《东北警察故事3》里情况完全不同，恰恰相反，主角在很多情境下没必要只身犯险，尤其是后半段，协同作战或呼叫支援丝毫不会影响行动速度，反而能显著增加成功营救的几率。李红旗在电影后半段一意孤行，无疑是不像人民警察之做派的，是与其“基础设定”截然相反的。事实上，他好像非常清楚自己是某部动作电影里的“英雄”。导演自然无意营造此种程度的自反，不然本片会直接摇身一变成为类似《野蛮人入侵》的元电影。如前文所述，本片前后风格迥异。两种风格属于两种故事，前半段无疑是致敬成龙的动作喜剧，后面一半就是套用《杀破狼·贪狼》的故事大纲复刻《突袭》《导火线》里的动作名场面。如果你看过足够多的港风或印尼风动作片，在看《东北警察故事3》的时候很难不会有“这集我看过”的感慨。

在我看来，这就是导演在利用这个故事完成属于自己的动作片“圣地巡礼”。在某种意义上，我们看到的不是李红旗“嗷嗷能打”，李红旗只是一个容器，里面装着的是过去动作片英灵殿的灵魂。这部电影里充满了致敬，充满了对往日动作片荣光的怀念。就像每一个“游街示众”式文献综述犯下的错误，作者忘记写前人的贡献如何启发自己。动作片如果要有明天，就不能总是望着昨天，也许我们可以期待，在不远的未来，我们能在大银幕上见证一个独属于东北警察李红旗的名场面。