今年的第98届奥斯卡，表面上是电影人的年度盛会，实际上却像一场资本市场的延长赛——颁奖礼结束，讨论度最高的反而是谁买下了谁。

最大赢家无疑是Paul Thomas Anderson执导的《一战再战》，一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本和最佳男配角。影帝则由Michael B. Jordan凭借《罪人》夺得，影后是Jessie Buckley主演的《哈姆奈特》。
但如果把奖项背后的公司算进去，今年奥斯卡的真正赢家几乎只有一个——华纳。

因为除了影后之外，主要奖项几乎被华纳包圆。而现实世界里，华纳却正在经历一场“谁来接盘”的资本拉锯战。派拉蒙向华纳提出超过30美元/股的新报价，网飞则宣布退出竞购，顺便从派拉蒙那拿走28亿美元分手费。宣布退出以后市场反应也很真实，网飞股价盘后上涨8.5%。

讽刺的是，在收购战之前，华纳探索市值也就200多亿美元，如今两家媒体巨头把报价一路抬到1110亿美元级别，举债并购的话，将来日子也不一定好过到哪去，一眼都看得出来天舞这边收了派拉蒙后减产裁员就是因为没钱没能力支持，这一通抬价下来真花这么多钱收购那更是要欠一屁股债，政治倾向的可能转变相比都是小问题，到时候裁员减产的营运问题才更大，堪称好莱坞版“竞拍梵高”。至于并购完成后是文化复兴还是债务缠身，只能交给时间验证。

值得一提的是派拉蒙本届奥斯卡0项提名，华纳30项提名，竞争者网飞16项。

颁奖礼开场也不缺火药味。主持人Conan O’Brien上台第一句就调侃：“今晚安保特别严格，据说歌剧界和芭蕾界都可能来袭。”镜头立刻切给前阵子嘲讽这两门艺术的甜茶——奥斯卡显然没有打算放过这波话题。
在此之前斯皮尔伯格都下场讽刺甜茶关于芭蕾和歌剧的争议性言论。

今年是甜茶相当有希望的一年，拿了一堆风向标，去年8提0中，今年9次提名，这次言论之后连续两年冲奖失败➕得罪一群人，再往后肉眼可见的难了。

技术奖方面，《阿凡达3》继续稳住基本盘。James Cameron再次拿下最佳视觉效果，让阿凡达三部曲成为继指环王之后，又一个三部曲全部拿视效奥斯卡的系列。

这也是卡梅隆第七次获得奥斯卡最佳视效奖，前五次是异形2，深渊，终结者2，泰坦尼克号，阿凡达1和2
阿凡达3是技术驱动的商业大片路线。卡梅隆这些年几乎把技术突破=电影事件做成了一种工业范式。观众不一定记得剧情，但一定记得自己当年是在哪家影院第一次看到潘多拉的海洋、天空和生物系统。技术奖的稳定回报，也让阿凡达系列逐渐变成一种类似电影工业展示窗口的存在。
虽然基本锁了奖项，但私心还是希望给F1。

动画领域则上演了典型的流媒体逆袭，Netflix发行的《K-POP：猎魔女团》击败《疯狂动物城2》等大片夺得最佳动画。

这部原本不被索尼看好的项目卖给Netflix后完成了逆袭爽文，平台播放量2.36亿次，原声带在北美榜单屡屡登顶，顺便把金球奖和奥斯卡一起打包带走。
至于最佳原创歌曲，Golden同样来自《K-POP：猎魔女团》，几乎是颁奖季开始就锁定的结果——流媒体时代，一首爆款歌带飞一整部电影已经成了新常态。猎魔女团是彻底互联网化的内容逻辑。像《K-POP：猎魔女团》这样的项目，本质上已经不完全依赖影院，而是依赖平台算法、音乐传播和社交媒体话题。电影不再只是电影，而是歌曲、短视频、粉丝文化和全球播放量的综合体。

最毫无悬念的大概是男配奖了，西恩潘再拿一座奥斯卡，继续刷新演员奖项履历天花板。人类历史上唯二的欧洲三大➕奥斯卡，全部影帝超级大满贯，以及奥斯卡影帝甚至是三封，从奖项上来说是人类演员之最了。

他本人倒是不怎么在意，根本没到场领奖。
一战再战是传统好莱坞最熟悉的作者+工业体系。一战再战的成功，本质上还是学院偏爱的那套叙事，历史背景、人物弧光、扎实的剧本结构，再加上像西恩潘这种演员奖项收割机坐镇，几乎是标准的奥斯卡配置。

抛开资本八卦，今年的技术类与创作类奖项其实也颇有看点。

最佳剪辑颁给了《一战再战》，算是学院对传统叙事节奏的一次肯定——这部片子在镜头调度和时间压缩上的处理相当凌厉。不过摄影奖却给了《罪人》，在英国摄影师工会、美国摄影师工会以及英奥奖的多重背书下，学院最终还是把奖杯递给了它。

配乐方面，Ludwig Göransson再次凭借《罪人》拿下最佳原创配乐，七年三座小金人，几乎已经成了新一代好莱坞工业配乐的稳定输出机。

如果把所有奖项拼在一起看，今年奥斯卡呈现出一种很微妙的结构，作者电影与传统工业领衔的《一战再战》横扫大奖，阿凡达继续稳住技术奖，表现出商业制作的技术统治，流媒体文化入侵则异军突起，猎魔女团成为现象级赢家。
换句话说，今年的奥斯卡像三条叙事线同时展开，老派导演还在讲故事，技术派在刷新电影工业上限，而流媒体则在悄悄改写什么才算电影成功。

至于哪一条线会成为未来十年的主旋律，可能比今年谁拿影帝影后，更值得继续吵下去。