第一个镜头就出现了城市的蒸汽、火车的动势，火车作为一种惊奇出现，与乡村生活相异的工业化的技术，作为一个革新，一种城市的表现出现了。一种突破了乡村温情脉脉的异乡，一种技术的迥异，一种神秘性，城市、火车、蒸汽、马戏团、大玻璃棚的饭店带来的迥异的神秘性，就像现代人进入了《第五元素》《黑客帝国》的奇观空间一样，城市也就如奇观的意象进入到畜牧农业社会的视界中，突兀的，变革产生了。
温情脉脉的男牧女织的原始农业生产图景的提倡，而女性、妖娆的女性的出现，魅力多情、诱惑男人卖掉农场的女性，作为一种城市的象征，透露着作者的意图，她代表着城市的诱惑性，城市生存对农民手工业者的诱惑性，可是最终是农业战胜了城市——茂瑙在展示异质化的城市空间的同时，却让纯净的、乡村的、农业的爱战胜了城市，对城市的警惕、提防，哪怕是城市和技术孕育了电影媒介，仍然表现出不信任城市的秩序、城市的繁杂、城市的玩乐。但又是城市拯救了情感的危机，是城市带来新鲜的活力。乡村社会与工业社会，充满着错综复杂的矛盾，茂瑙已经预见到了。
字幕完全不具有说明性，完全可以用音乐来代替（巴赞语：一种隐晦隐蔽的表现现实的做法，不是表现主义，而是揭示现实）。字幕失去了作用，电影语言迸发完全不可与无声电影相比的生机，让摄影机自己说话，而不靠字幕说话——作为音响的钟声在全片中出现了4次，每次都代表着情感的变化，对情节也具有推动作用，是钟声推动了情感的转折、叙事的发展。不是情节推动构图，而是人物的内心（视线）推动画面的变化，镜头的表达不随着创作者主观的意义表现，而只是叙事、叙事。
长镜头将主观视角、摄影机视角融合为一，是要创造一种真实，这种真实不在于表露创作者的目的，而是为了流畅的、充满情感的、融入观众视点的叙事。
