一、极简主义的实践
1.镜头语言：全篇的镜头语言简洁单一，主要是固定镜头+横摇和手部大特写，辅以跟拍和极少的推镜头。效果：让观众在冷眼旁观与感同身受之间来回跳跃，一边怒其不争——思考主角为什么选择盗窃而不是正经工作、思考主角为什么执迷不悟，一边设身处地——去世的母亲、盗窃时的矛盾心理、盗窃成功的得意洋洋、担心被捕的焦虑不安等。
2.声音：衣服摩擦声、走路脚步声、人群熙攘声等，配乐少且恰到好处。效果：抽丝剥茧，让观众更关注画面细节、环境氛围、人物心境。
二、模特理论的实践
目前看了布列松的四部电影《白夜》、《乡村教师》、《死囚越狱》、《扒手》，这四部电影中主角面部神态都有一个共同点：变化少、低着头、心事重重、对自己内心的“秩序感”有着绝对的信心和决心、眼神胆怯实则内心勇敢，这一个特点就像一个基准线，主角们以此为标准上下发挥。
...三、试谈布列松极简主义与模特理论的关系
（重中之重）
1.概念：“极简主义”是布列松对电影语言的整体改造，涵盖叙事结构、镜头语言、声音设计、画面构图，本质是抽丝剥茧，通过克制表达形式让观众抵达真实。“模特理论”是演员的“去表演化”，要求非职业演员通过机械动作完成表演，以消解表演的“自然性”捕捉深层真实。
2.极简主义包含模特理论，模特理论依附于极简主义框架。极简主义的“去表演化”就是抽丝剥茧，本质上就是极简主义的表达。因此，我认为极简主义可剥离模特理论而存在，不知道有没有导演拍出这样的表达。但是，模特理论要是脱离了这一套极简主义框架，可能会被骂，目前成功的貌似只有周星驰。
3.二者互为支撑，互相加持，有机结合。极简的固定镜头能够放大、强调模特的言行举止，同时模特的机械表演强化了极简主义的疏离美学。极简的形式仍难以表达真挚情感，仍需要模特的符号动作将内在情感直接表达，同时，复杂的叙事结构、视听语言也会将模特表演的所剩无几的张力分解，使得天下大乱。
（女主角是真的把我美爆了Ｏ(≧▽≦)Ｏ ）
...FIN
