“拿着剧本出厂”的黄振开，与“身份不限定”的李小乐，一个如丧丧的“不高兴”，一个像飘荡的“无脚鸟”，两个爱情“负能量”携带者，能否修成正果？

明显的，《负负得正》有着较浓厚的王家卫情节，最为显著的就是“无脚鸟”这一符号的银幕再现。“无脚鸟”在王家卫作品《阿飞正传》中首次被定义：“这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉。 它的一生唯一一次落地，就是在它死的时候。 原来我一直以为我是一只没有脚的鸟，现在我才发现，原来那只鸟一开始就是死的”。《负负得正》中的李小乐无疑就是一只“无脚鸟”，她借用不断的身份轮转，得以一直“飞呀飞”，大胆些，我甚至认为《负负得正》就是温仕培导演给王家卫“无脚鸟”的一次爱情落地，以续写的方式致敬。

李小乐“无脚鸟”，有一个重要的设定“那只鸟一开始就是死的”，这里“一开始就是死的”与“拿着剧本出厂”的黄振开有着天然的相通性，“拿着剧本”意味着过于、现在、将来的一体，也意味着出生就是死亡，由此来看，不论是李小乐还是黄振开，他们一开始就死了，那是什么让他们活了过来？是“黑豆”和“布宜诺斯艾利斯”，是契合的爱情！

“黑豆”这一人物，在朱一龙 饰演的黄振开的世界里，以其不老不衰和永不改变，喻示着某种永恒，“情人海”边的“黑豆”，无疑就是爱情永恒的化身，第一次在意识里，他带李小乐来到这里，其实就为他和李小乐的关系做了注脚。

“布宜诺斯艾利斯”对李小乐而言是一个未完成的承诺，在成长的过程中，这个承诺不断被复制叠加，直至成为她的梦想与情感标的，黄振开在“情人海”旁建了一间酒吧，名字就叫“布宜诺斯艾利斯”，当“死而复生”的李小乐出现在这里，两个人的爱情都得到了永恒的见证。

演员朱一龙，再次转变形象，体验完全不同的角色，两个文艺属性极强，却又迥然各异的人物（马哲、黄振开），让朱一龙的表演能力和角色驾驭力在两极得以印证；而邱天，总会让我不断的想起《重亲森林》中的阿菲，灵动、张力、迷幻，她有种特立独行的美，李小乐也自然成为近几年女性文艺角色中我最喜欢的一个。