岔开一下，开门见山，可以先看看所有人最关心的男女主裸露戏份。有些看见拍女性角色裸露戏上去就骂的，肯定是不关心的，就是单纯喜欢骂人。而且骂人也不分是男导演拍还是女导演拍，你拍了我就骂！你拍了就是男凝！而这个故事是讲述性工作者的，性爱戏在所难免，不拍才是回避，不拍才是美化现实。
关键在于怎么拍？一眼看到的肯定是裸露尺度。本片的男女主裸露戏几乎是平等的，甚至男主更多一些，除了都有半身裸露之外，男主还在第一场性爱戏中露了????。男性角色露不露????很重要，在裸露戏最多的B级片中尤其明显，示例：在1978年版的惊悚片《我唾弃你的坟墓》中就特别明显。而且在去年大热影片《可怜的东西》中几场性爱戏中，男主一次????都没露，总是刻意遮挡（点名批评）
...除了裸露尺度之外还有裸露戏份的必要性问题，本片多数的裸露戏都是阿诺拉为了诱惑男主，套牢男主的性爱技巧和精神pua，对故事和人物形象塑造十分有必要。
当然拍摄手法也是要考虑的其中之一，这个电影中的性爱戏份都是客观视角，不乏中景，前景遮挡，没有刻奇展示（片头的俱乐部也只是职业呈现）。最“男凝”的沙发跳舞调戏男主的戏份也是阿诺拉想要抓住男主谋求稳定关系的手段。
哎，不得不承认，这样看电影很累。但好在大多数电影是很容易分辨的。
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喜剧片必须得好笑，这是共识。
电影从男主出逃开始笑点急剧增加，可以说是“三分钟一小笑，五分钟一大笑”。笑点完全管够，剧情荒诞滑稽，保镖打手角色的反差感，特别黑色幽默。餐馆训路人戏，酒吧找男主戏，街道夺车戏等等，捧腹大笑。
但在表层的幽默之下，对阿诺拉却残酷极了。
前面大量对以“阿诺拉”为代表的性工作者的工作和生存环境的细致呈现，和以为抓住阶级越升的机会就紧握命运死死不放手的样子，还有在亲密关系中的小心谨慎，各种以退为进，时刻眼神观察以及失落后歇斯底里崩溃流泪求一个已知的真相，都如此动人真诚。
当然男主并不是一个简单的人畜无害的小白兔，在他人和自己都默认是“小孩子，没长大”的性格之下，其实是对阿诺拉的权力倾轧。怎么闯祸都有人帮忙擦屁股和阿诺拉孑然一身在冷风中穿梭寻找不存在的爱相比如此现实残忍。
肖恩贝克对这些撕扯高密度台词戏可说是精准掌握，在无效争辩中关系悄然变化，可能变好，也可能变得更坏。真正俯身贴近那些城市的边缘人才写得出如此复杂的人性，甚至会以为他就是其中一员。常年混迹其中，在无数的失望眼神和互撕伤痕的时刻生长出爱来。
结尾反而是我比较不喜欢的部分。
首先结尾肯定不是“救风尘”戏码，直到伊戈尔和阿诺拉在别墅聊天交心都会让观众误以为是救风尘，又要来男的拯救阿诺拉，拯救女主了，就如我们过往看过的一万部电影那样恶俗。
可当女主的第一反应是用身体做交易开始就已经对伊格尔掌握了主动权，性是阿诺拉掌握的唯一“资源”，平等交易是对“救风尘”“圣父”戏码的强烈抵抗。
而阿诺拉对男主为什么没有掌握主动权呢？因为阿诺拉想要的是关系，一个稳定的亲密关系，这是世界上最奢侈的事情了，尤其对于一个富二代来说，还是俄罗斯富二代。
我不喜欢的原因是他试图完成所谓阿诺拉的人物弧光，人物经过一夜折腾必须要成长吗？对于一些电影来说不是必须。冷眼旁观的伊格尔就像观众的视角一样，肖恩贝克甚至直接在电影中冒犯观众，那句“你肯定想要强奸我”，其实是对观众说的，拆穿那些惺惺作态的假面，渴望拯救阿诺拉的虚伪，直视观众，质问观众。
肖恩贝克对阿诺拉的温柔，对性工作者等边缘人的平视，对富二代的讥讽，如此明显，又如此不明显。
