湖南，即便已离开多年，每当听到这两个字心里仍会微微一颤，就像陈晨在车窗上描出的眼睛，化作泪滴滚落梦乡，呓语绵绵...《永安镇故事集》又何尝不是导演半是清醒、半是呓语的纠结之作呢...

故事的引子是两个“老板娘”，一个剧本里的、一个现实中的，剧本里的离开了永安镇、现实中的依旧在生活里打盹，许是剧组的出现，给后者撕开了一道裂缝，她也想出走、逃离，到这里，影片几乎是在致敬《法国中尉的女人》。

紧接着，第二个故事登场了，女演员陈晨决定出演“老板娘”一角，她的身份具有双重性，既是从永安镇出走的女人、又是试图在家乡取暖的游子，在她与同学、老友会面的过程中，她逐渐发觉故乡早已成为回不去的存在，物是人非、万般皆利，印证了她出走的正确，也诉说着回归的无望，潜移默化的，让她更加看清自己，一并对“老板娘”有了更深的共情与感悟。

如果说以上两个故事有着淡淡的文艺气息的话，到了第三个故事，导演被这股气息带入了梦想，开始绵绵呓语，几乎将自己对电影的认知和影片拍摄的碰撞一股脑丢了出来，编剧、导演、制片、资方的交缠，在外人看来就是自说自话的呓语，观众看得迷糊、内行瞧得幼稚。

对比《河边的错误》，导演魏书钧在技艺上逊色不少，但就如同我听到“湖南”时难掩的悸动，他听到“电影”时何尝不会呓语，每位导演都该有这样一部不成功、不完美的作品，以供在走了很久之后，可以有个故乡得以回望。